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罗德videomic pro 与爱图仕 D1 对比测试
 上次我们对比了爱图仕超指向电容式麦克风(Aputure V-Mic D1) 与罗德videomic pro的外观和结构设计。这次我们做了音效的对比。 第一次测试,我们将罗德videomic pro设置为0 增益,爱图仕就简单的拨到ON档,因为爱图仕没有设计增益调节的功能。录制音频直接导入进Tascam DR-60D。 点击查看音频样片1 为了更好的比较音频,我决定把样片导成立体文件。爱图仕置于右声道,罗德video pro置于左声道。这样就很清晰的对比音频波纹,同时监听音频。从图中可以看到爱图仕的灵敏度很高,有非常强的信号。背景噪音却和videomic pro非常的一致。在价格如此悬殊的条件下,爱图仕可以做到同样的水平非常让人吃惊。 由于之前有做过一次简单的测试,这次测试也几乎和上次一样的环境,但是打开了低切功能。 点击查看音频样片2 正如你从上面的波纹图和音频样品中可以看到或者听到的,2个麦克风的低切功能打开后房间里的噪音基本上就消失了。我不得不再次感叹在爱图仕的品质实在是难得。 这次我把videomic pro增加了+20db增益。很明显更高的增益相当于更强的信号,但是实际上声音却没有什么差别。 点击查看音频样片3 爱图仕超指向电容式麦克风的拾音效果非常不错,如果可以增加+10和+20增益的选择就更完美了。回头再看看爱图仕麦克风的价格,觉得没有增益选择项也是很欣然接受的产品,非常棒的录音享受。 http://yingyindian.com/product-1646.html
2017-06-21 22:03 0 1
夏天户外拍摄必备!静静的装B!你值得拥有!
回到正题,今天我们要讲的是EVf也就是Electronic Viewfinder(电子取景器)。这个东西其实是区别专业出身,还是半路出家,最好的方法。早年的时候,数字化的影视设备没有很普及,摄影机没有LCD屏甚至有些摄影机的取景器是物理光学成像方式的。摄影师只有看EVf来判断构图,曝光等等。现在资深的电影摄影师,因为一直以来的工作习惯,根本离不开EVF,这是一种专业的象征!时至今日,数字当道,各种设备,各种功能齐全,眼花缭乱!感觉LCD屏幕变成了大家来工作的主要依据,甚至还有些商家将EVF变成了选配产品!NO!NO!NO!这样习惯不好!有些朋友已经养成了就算机身上长着EVF了,还非得要折腾自己的小监视器,难道真的每个摄影背后都站着一个“伟岸”的甲方吗?这里也要讨论一下为什么需要EVF,大骏之前看到过一篇文章,比较诠释如下:论为什么需要EVF:当外拍的时我们一般参考小监视器时候更多,但由于室外光线变化原因,观看距离受到起来光线干扰,会容易出现瞳距疲劳等方面,有时候恶劣的外来因素可能导致看不清想要的感觉,如果这个时候有个简单的工具让你拉近的监看距离(没错!就是EVF!而且evf不受外来光线影响,肩托的时候还能作为一个平衡用的支点!) 实验出真知!DSLR一类的相机,作为许多人青睐拍摄设备,流行了许久。时代变了,拍摄设备也变了,但是不少摄影师的工作习惯没有变,他们共同呐喊着:“老子要EVF取景器”,造物主听到了他们的呐喊!于是有人生产了以下这种东西!可以理解一下,在当时,无敌兔的年代,再外置一个EVF好贵好贵好贵的,有的大品牌比一个机身还贵。因此有了这个廉价解决方案!直接用眼罩罩住机身的屏幕,让自己爽!在这里我们要心存感激!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!感谢科技的发展,与国家GDP的发展,今天我们能够用很便宜的价格,就买到一个性价比很高的EVF拉!就是它:请看下面视频!
2017-06-30 10:41 0 1
给EF卡口一个机会,让佳能与索尼,幸福的生活在一起
大家好我是大骏,我是个导演,也干摄影的工作。《企鹅军火库》是我在闲暇之余的一个节目,主要是推荐给大家一些,比较实用,比较特殊的器材。单兵作战会很适用。pmovie给了《企鹅军火库》一个新的空间,牛逼。今天开始我把以前的节目搬运进来!顺便说一下,以前非常胖,这一年我已减肥健身成功!哈哈哈!说一下为什么叫《企鹅军火库》因为以前我是个大胖子,当然,我有两三个固定的摄影助理。很不幸都是胖子!我们出去干活时候,大家管我们摄影组叫“企鹅军团”。有的直接叫我“企鹅老师”哈哈这个名字我喜欢!然而影视器材也像是军火一样,非常的酷。《企鹅军火库》就这样诞生了!!!!说说节目,这一期《企鹅军火库》是去年初录制的,比较早,主要介绍的产品是来自 爱图仕Aputure 第一代的 无线跟焦转接环!!!这里有个小故事,当时无线跟焦转接环与铁头a7s专用套件上,有一些冲突转接环的“三角裤”与 套件的框架不是很吻合,但当时铁头也认为这是一款不错的产品。于是他们马上修改了套件,切了一块“L型”的角从此套件跟跟焦器幸福的生活在一起了!再后来,铁头也出sony a7系列的通用套件,爱图仕也出了第二代的 DEC无线跟焦转接环!与是我又开启了新的评测征途!顺便在这“不要脸”一下,内什么,现在要开始录制新的节目。想要做个logo,有没有心肠热的朋友,帮我画个凶悍,强壮的,肌肉企鹅在这跪谢啦!我也自己想过一些。但是。。。。。哈哈哈哈http://yingyindian.com/product-4228.html
2017-06-30 10:57 0 1
RRI WCU-4无线跟焦器使用教程
作为ARRI电子控制系统中的主力产品,具备三轴电机控制能力,辅以先进的人体工学设计,被广泛应用于高端影视制作项目中。在以下两段视频中,来自AbelCine网站的Andy Shipsides为我们分别演示了如何将WCU-4与ALEXA Mini进行配对,以及如何手工创建镜头数据文件。ARRI WCU-4无线跟焦器使用教程1:连接与遥控ALEXA Mini除了对附加在镜头上的驱动电机进行控制,借助相应的软件许可证,WCU-4能够以无线方式遥控摄影的拍摄参数,包括帧速率、快门角度、曝光指数、伪色输出等。摄影机遥控功能能够直接与ALEXA Mini以及其他ALEXA Plus系列摄影机(ALEXA Plus, ALEXA XT Plus, ALEXA SXT Plus)搭配工作。ARRI WCU-4无线跟焦器使用教程2:手工创建镜头数据文件以ZEISS Compact Zoom CZ.2 28-80mm镜头为例,Andy Shipsides讲解了如何为不具备LDS(Lens Data System)功能的镜头手工创建镜头数据文件,并将其加载至ALEXA Mini摄影机中。通过这一操作,我们能够将前期拍摄过程中的镜头状态参数写入到视频文件的元数据中,为复杂的后期制作流程提供数据参考。
2017-06-30 16:11 0 0
NEXTO NSB-25数据存储桥使用感受
进入数字影像时代,省去了胶片系统的纷繁复杂,然而在素材管理方面,更容易出现意料之外的状况。对于很多DIT助理来说,跟机员递过来的装满了全剧组人劳动成果的存储卡,就像烫手的山芋,总是希望能够尽早地把数据备份稳妥。我们今天试用的这款NEXTO NSB-25数据存储桥,便可以帮你减轻素材管理的压力,提升工作效率。NextoDI成立于2003年,这家位于韩国京畿道水原市的科技公司专注于数据备份设备的研发,其在2014年11月发布的NSB-25数据存储桥是一款全能型的数据备份产品,包含了数据备份、素材预览以及日志管理等主要功能。NSB-25机身正面包含了一块分辨率为800x480的5英寸触摸液晶屏,并内置有扬声器。屏幕右侧设有电源、进入、回退三个按键。NSB-25机身右侧划分为四组存储模块:最下方两个标有“BRIDGE PELLET”的槽位用于安装内置的2.5英寸硬盘。中间部位标有”4K”字样的可交换式插槽用于安装随机附带的多种专业读卡器,稍后我们会专门介绍。最顶端防尘罩后方则内置有SDHC/SDXC与CF存储卡插槽,用于兼容普及类数码设备。NSB-25随机提供了多款可交换式读卡器,能够兼容包括AJA, ARRI, Panasonic, RED, Sony等厂商在内的几乎全部主流数字记录媒介,为DIT部门提供了极大的便利。CFast存储卡可被用于ARRI AMIRA, Blackmagic URSA或是Canon C300 Mark II摄影机。每款可交换式读卡器均提供了清晰的类型标识,且做工十分精致。可交换式读卡器后方采用了统一的专用电气接口。两块“BRIDGE PELLET”用于安装内置的2.5英寸硬盘,同时也可以从NSB-25机身中取出作为独立的移动硬盘使用。作为移动硬盘使用时,”BRIDGE PELLET”后部提供有USB3.0接口及状态指示灯。NSB-25顶部的三颗螺丝用于对可拆卸模块进行固定,使用普通硬币便可将其上紧或释放。在不安装任何读卡器和硬盘的情况下,NSB-25的自身重量约为1.5公斤,拿在手中颇有分量。NSB-25机身左侧排列着各种接口,包括支持宽幅电压的电源接口;与电脑连接的USB3.0接口以及用于备份到其他外置存储设备上的USB3.0接口;HDMI以及音频接口则用于连接音视频设备进行素材回放。NSB-25机身内置了一块容量为13200mAH的锂聚合物电池,可保障其3个小时的持续工作时间。和往常一样,NSB-25到手后第一件事便是检查其固件版本,进入设置菜单,当前设备固件版本为1.03。前往NEXTO DI官网的支持页面,截至本文发稿时最新的固件版本为1.20。在对NSB-25试用开始前,我们下载了当时最新的1.05版固件。固件文件大小约为16MB, 因此我们猜测其操作系统的闪存容量很可能也是相同大小。令人颇为惊奇的是NSB25整个固件升级过程不到10秒钟,升级完成后设备会自动关机。数据备份我们将一张包含有10GB数据的SD存储卡插入到NSB-25中,开机后屏幕会自动提示发现新的存储卡,包括存储卡的文件系统格式、文件数量以及数据大小等信息。简洁明了的操作界面让用户对当前设备状态一目了然,并快速下达操作指令。NSB-25允许用户一次性地将源素材文件拷贝至三个目标位置,包括NSB-25机身内置的两块2.5寸硬盘以及通过USB3.0接口连接的外置存储,整个过程无需借助第三方设备,厂商将这一功能称之为MCopy.此外,用户也可以通过NSB-25的操作界面随时在内置硬盘与外接存储间进行数据同步,即SYNC功能。当选择拷贝指令后,NSB-25会自动创建相应的目标文件夹。用户亦可以自行设定目标文件夹命名。数据拷贝过程中的状态信息也同样丰富,包括已拷贝文件数量、已拷贝文件大小、花费时间,甚至还可以显示当前拷贝文件的缩略图(缩略图功能会在一定程度上影响数据拷贝性能,用户可在系统设置菜单中将其关闭)。拷贝完成后,系统将会提示用户移除存储卡。根据系统显示以及我们的同步测试,这张SD卡的平均拷贝速度约为22MB/s, 算是中规中矩。考虑到它能够一次性地将素材备份到三个位置,整体效率还是非常出众的。数据校验当使用电脑进行数据备份时,作为专业的DIT团队,我们都会人工比对原始文件夹与目标文件夹在文件大小与数量上是否一致,即便如此,你所拷贝的素材仍然有可能出现不可预知的错误与损坏。NSB-25内置有CRC校验功能,自动帮助你检查数据拷贝过程中每一比特的一致性。在设置菜单中,你可以选择是否默认开启此项功能。我们将之前拷贝的数据与SD存储卡进行比对校验,此时的界面显示与数据拷贝过程基本一致。数据校验完成。由于是对素材文件的每一比特进行校验,因此整个过程所花费的时间与单纯的数据拷贝时间基本一致,可以看到数据校验过程中存储卡的平均读取速率约为21.9MB/S.日志管理重新启动NSB-25,倘若没有新的存储卡插入到设备中,系统则会自动显示最后一次操作的结果摘要。此时用户点击带有”LOG”字样的硬盘图标,则可以查看详细的操作日志。NSB-25会将操作日志保存到每一块目标磁盘上,用户可点击相应图标进行查看。当你使用NSB-25进行数据操作时,每一个步骤系统都会自动生成带有CRC校验的日志文件,便于你对DIT部门的工作进行跟踪和归档。在这里,你可以查看到有关源数据媒介以及目标磁盘的详细信息,操作状态与结果,甚至包括你所备份的每一个文件的完整列表。素材回放稍后补充......4K工具包不久前,Nexto DI针对NSB-25推出了一款附加功能选项,称为4K工具包(4K Package).它可以将4K或2K高码率视频转换为高清分辨率,H.264编码,4:2:0采样的MOV视频,以此实现NSB-25机内的流畅播放或将视频文件进行分发预览。NSB-25 4K工具包所支持的摄像机与视频编码格式:NSB-25 4K素材转码效率:NSB-25 2K素材转码效率:Nexto DI并未公布4K工具包的具体售价,用户可自行联系设备经销商或Nexto DI官网进行咨询。考虑到NSB-25的转码性能以及电池续航能力,我们认为该项功能相对鸡肋,尤其是作为一个单独收费的选项提供给客户。倘若NSB-25能将转码后的H.264视频文件分享到手机等移动终端,该项功能将变得更加实用而有意义。对于希望体验4K工具包的用户,可前往Nexto DI官网下载试用版固件,以获得48小时的体验时长。 总结经过对NSB-25的初步试用,我们脑海中已经开始想象坐在剧组返回驻地的面包车上,一边哼着小曲,一边将当天的拍摄素材全部备份完成。由于NSB25是一款专注于数据备份的设备,对于备份后的原始素材,还需要用户进行后续的加工处理。相对于Codex Media Vault等高端解决方案而言,NSB-25并不具备Dailies文件生成、色彩管理、元数据管理、用户权限管理等附加功能,但就数据备份这一应用而言,NSB-25做到了小而专,能让你的现场数据管理工作如虎添翼。最后需要提醒的是,在将NSB-25用于正式拍摄项目前,务必对你所使用的存储介质进行性能与兼容性测试,避免出现潜在的问题。 
2017-06-30 16:23 0 0
DEC Vari-ND,一款拥有电子ND的镜头转接器! FS7必备
此款产品就获得了CINEMA5D的最佳产品奖相比较其他款产品这款产品发现大家的疑惑会更多一些问到的五花八门的问题不在少数今日它的神秘面纱终将被揭开!DEC 介绍视频:DEC 评测视频(一):DEC评测视频(二):http://yingyindian.com/product-1665.html
2017-06-30 17:16 0 0
使用稳定器拍摄时需注意的十大点
小步行走无论我们尝试怎样移动,稳定器在顺畅度上面表现的非常灵活,这点非常好。比如这个镜头,我们在向前移动,非常顺畅。但如果我们近看,会发现画面上下跳动,没有在这条轴上锁定,所以就不会有完美的直线。也许有人更喜欢画面这种随意轻松的手持拍摄感,但如果我们就想要笔直更有电影画面感的效果,那我们就要尝试着收紧手臂,膝盖弯曲,小步向前。利用轮子如果我们真的想拍笔直的画面,尤其是不同于步行速度的画面,骑自行车、开汽车、滑板诸如此类有轮子的工具都会很有帮助。因为至少就我来讲,手持的话没办法在慢速的情况下保持稳定。反而用带轮子的工具可帮助保持持续的速度,稳定器又很缓解地面缓冲。装备轻便化保证每件东西都尽可能的轻便化,这样对马达和手臂都会很好。我用了一个小镜头,扔掉了这个大电池。单独录音,所以我需要在相机上架起麦克风,但即使这样,拍一整天还是重了。所以用一个快装板安装在三脚架或是灯架上是值得的,然后我们再将其固定,就不用手持着了。使用电子移动当它在三脚架上后. 配合第四点就非常适用于拍摄平行移动的镜头。也可以把它放在滑轨上,制作出不一样的画面。快装板一旦我们尝试平稳行走并能减少肌肉疲劳后,阻碍我们视化想法表达的就是时间问题了。现场拍摄的时间永远都嫌不够多,我们实在不想浪费时间再拆机换电池上。就算是经过训练的,拆电池,组装,重调平衡起码得花个5分钟。如果能用快装板将相机和稳定器连接,那么我们只需要调整一次平衡就好了。只需要取下相机,换电池,再锁在原位,一整天都可以这样,除非我们需要换镜头。三脚架鉴于之前的快速安装,我们也可以在稳定器和三脚架之间换相机,而不用浪费更多的时间去重新调整。调小光圈当相机在稳定器上的时候,是不能去碰调焦环的,所以那样是非常有限制性的,所以,预算大点的话,人们就会用无线转接器自动调节,或者买可以自动对焦的相机,已经有一部分人选择这样做了,但是对我们来讲,这些事情可以做:调小光圈。这可以在画面变模糊之前,给我们更多空间去移动,这在广角镜头上的表现尤其好。保持相等距离只要与被拍摄的人物保持相等的距离,我们就不需要自动对焦,让镜头就像这样工作,在其身后跟随,或者可以旋转拍摄。焦点注意将焦点放在移动拍摄中最重要的部分,不要太在意其它不重要细节的微小模糊,这点不是对所有拍摄都试用,但是值得一试。思考你的观众最后,如果我们平稳行走、放松肌肉、不浪费时间、对好焦,唯一阻碍我们的就只剩下思想了,这是一个很难去解释的东西,拿着这些稳定器我们就会一直移动相机,不间断的改变方向,但是去想一下:为什么我们要移动相机?基于我们想让观众有什么感觉或是想让他们看到什么再去做决定,这是一个比较大的障碍,我不认为仅仅通过一集几分钟的简单技巧学习就能解决,每个人可以做的是去学习电影,尝试着去选择最合适的相机移动方式。而这不仅来源于你的知识,也来源于你的直觉。
2017-06-30 20:18 2 6
7月开始出售“MK50-135mm T2.9” e卡口电影镜头
 近几年,随着网络平台上的企业广告等网络视频制作的快速普及,使用电影摄像机及数码照相机拍摄视频的机会越来越多,因此,对于具备高解像度和表现力的视频拍摄专用镜头的需求也在不断增加。目前,电影摄像机专用的视频拍摄镜头体积大、分量重、价格高,与之相比,数码照相机镜头有着低价小巧的优势,但是数码照相机镜头的设计主要考虑到静态画面的拍摄,在视频拍摄时有时会发生变焦时跑焦、光轴偏移等问题。 为了解决这些问题,富士开发了具备优秀的光学性能、小型轻量、并具备优秀性价比的电影专用镜头“MK镜头”系列。今年3月发布第一款产品“FUJINON MK18-55mm T2.9”,上市3个月以来,已经在新兴摄影师中已经深入人心,并得到了诸如“图像画质优秀、小巧轻便、性价比极高”的评价和赞许。 本次发布的电影镜头“MK50-135mm T2.9”,是一款覆盖50mm到135mm焦距的变焦镜头,并在全焦段保持T2.9的恒定光圈※1,在整个变焦范围内调整最大光圈值,可满足画面浅景深以及美丽的背景虚化效果。对应的摄像机卡口为Super 35mm※2/APS-C成像器的E卡口※3,并在光学设计上最大限度地利用短法兰距※4的优点,实现机身小、重量轻以及出色的光学性能。这款镜头更采用了适用于视频拍摄的光学和机械结构设计,可有效控制数码照相机镜头在拍摄时造成的变焦时跑焦、光轴偏移和聚焦时的呼吸现象(聚焦过程中的视角变化)。同时,镜头配备了聚焦、变焦、光圈独立手动操作三连环,全部操作环统一齿距0.8M(Module) ※5,聚焦操作角度达200度,能够实现精准聚焦,带来舒适的操作性能。 全新发布的“MK50-135mm T2.9” 配合“MK18-55mm T2.9”使用,可覆盖常用的18-135mm焦距,满足景观、建筑、人物等各种题材拍摄。并且两款镜头使用同样设计位置和齿距的变焦环,用户在更换镜头中,简化了适应录制过程和操作习惯,进一步提高了工作效率。      另外,针对富士“X系列”数码相机(APS-C成像器)的X卡口“MK镜头”目前正在开发中,预计将于今年年底发布【发售中】「MK18-55mm  T2.9」(E卡口)【发售中】「MK18-55mm  T2.9」(E卡口)                                            【新上市】「MK50-135mm  T2.9」(E卡口)    由富士胶片提供的富士能镜头一向以高表现力广受好评,在全球的电影、广告、电视剧制作中被广泛使用,富士胶片将继续运用在光学、精密加工、组装等方面的经验和技术,继续扩大现有生产线,满足更多制作场景的不同需求。        ※1  T值是指,考虑F值和通光率后,表示镜头明亮度的指标。数值越小镜头明亮度越高。        ※2  电影35mm胶片摄像机标准格式,大多数电影摄像机采用的感应器尺寸。        ※3  Sony公司开发的镜头卡口规格。        ※4  镜头卡口的卡口面到感应器的距离。        ※5  齿轮的锯齿与锯齿之间的距离。1.品名、发售日期、市场售价:        品名:FUJINON MK50-135mm T2.9       发售日期:2017年7月中旬2.主要特征:  (1)小巧轻量的机身凝聚高性能光学技术        “MK50-135mm T2.9”覆盖50mm到135m的焦段,结合“MK18-55mm T2.9”标准变焦镜头形成MK套件,覆盖最常用的18mm-135mm整个焦段。        对应的摄像机卡口为Super 35mm/APS-C成像器的E卡口,并在光学设计上最大限度的利用短法兰距的优点,结合机身小、重量轻,实现出色的光学性能。更满足小团队的拍摄需求。        全焦段T2.9,能拍摄有虚化的浅景深的物体。另外,全焦段恒定T值,无需调整灯光,缩短拍摄时间。        画面中心到边缘呈现高光学性能及低畸变※6。该镜头与富士能电影镜头“HK系列”、“ZK系列”和“XK系列”有统一的图像颜色,多镜头组合使用时省略了必要的色度分级※7。        ※6  失真是指通过透镜形成的图像在边缘部分收缩或延伸的现象。        ※7  视频编辑中颜色矫正过程。        (2)映像制作中,解决数码相机镜头的各种问题        前部聚焦镜片组与变焦镜片组采用独立的控制方式,变焦时不会出现跑焦的现象。无需变焦后再次聚焦。光学设计和机械构造控制,不会出现电子控制时产生的延时。        采用前端的内部聚焦系统可控制镜头的呼吸现象(在聚焦过程中视角的改变),以便在令人印象深刻的场景拍摄中实现稳定的聚焦效果。        沿袭了富士胶片领先的电影镜头生产技术,能够控制变焦时出现的光轴偏离,能够准确捕捉想要的画面构图。        (3)满足作为视频拍摄专用镜头对舒适的操作性要求        聚焦操作角度可以达到200度。对聚焦精度较高的浅景深拍摄时,能做到精细聚焦。        聚焦、变焦、光圈独立操作三连环。采用全手动机械操作,与容易发生延时的电子控制不同,全手动操作非常直观。        所有的操作环采用和现有富士能电影镜头一样的0.8M齿距。类似跟焦器等映像制作中不可或缺的周边配件也可使用。        无档位结构的光圈,使得调整曝光更为精准。与现有富士能电影镜头ZK系列和XK系列一样,能够避免档位构造带来的震动及声音。        (4) 同“MK18-55mm T2.9”的通用设计,使用更为方便        MK镜头前镜筒直径统一为85mm,滤镜直径统一为82mm,MK镜筒滤镜两款通用。        三连环的齿轮位置统一,镜头更换时不需要调整配件位置。        MK50-135mm T2.9” 搭載微距功能,使用微距拍摄时最小物体距离为0.85m(广角端),扩展了使用单只镜头的拍摄场景。        具有后焦调整结构※9。以实现摄像机与镜头之间完美结合,从而全方位提升了光学性能。        ※8  根据摄像机的后焦距离调整镜头成像面的位置(镜头安装基准面到感应器之间的距离)3、主要规格:
2017-06-30 20:53 0 1
你拍片的时候考虑过“35mm等效”吗?
打个不甚恰当的比喻:窗户是感光元件,你距离窗户的距离是焦距;窗户越大,你看到的窗外的景色越多;你离窗户越近,看到的景色越多。(感光元件尺寸越大,视角越大;焦距数值越大,视角越小。)如果你手头上使用的相机感光元件是全画幅35mm尺寸(一般指36*24mm,尼康的全画幅尺寸暂且不细分),恭喜,因为你不用考虑35mm等效这个问题。但是,要是你用的不是全画幅的相机,或者除全画幅外,还有其他几种画幅的相机,那么就需要考虑下35mm等效这个问题了。佳能24-7镜头放在全画幅的佳能6D和APS-C画幅的7D上所得到的画面肯定是不一样的的,而奥林巴斯和松下采用的4/3系统,得到的画面就更小了。本文是介绍35mm等效的文章,欢迎大家一起探讨,至于拍摄的时候需不需要进行焦距转换以及转换系数,大家也可以跟帖说说自己的实操经验。如有错误,不吝赐教。文章来源: http://wolfcrow.com/blog/what-is-the-35mm-equivalent-and-why-is-it-confusing/作者:Sareesh Sudhakaran 翻译:吴晓晖转载请注明来源影视工业网,感谢!之前,你可能已经见过“35mm等效”这个术语。如果没有,准备接受它吧。这个词的另一个说法是“全画幅等效”。这篇文章将告诉你为何需要所谓的“等效”。为什么我们需要“等效”:当你比较两个东西,那其中一个就会成为标准,它就是一个已知的量。在相机上道理也很类似,我们有不同的感应器尺寸。有全画幅相机(36mmx24mm),APS-C相机(如22.3mm×14.9mm等),微型4/3规格(7.3mm×13.0mm),iPhone 5相机(4.54mmx3.42mm),等等。每部相机都要装一个镜头,通常你可以把专为另一个传感器定制的镜头装到另一个传感器上。这就是问题的开始。想想窗户就知道了。窗口越大,能看到的风景就越多,然而你眼睛的焦距是始终一致的。传感器就像窗户一样,传感器越大,你看到的风景就越多。现在,有三种方法来衡量传感器“能够投射”的风景:根据相机使用方式的不同,你可能会发现自己更偏爱三种中的某一种。外面的方框是大的传感器,蓝色的轮廓是小的传感器。就算镜头角度一样(这是由它的焦距决定的),画面投射在感光元件上的内容还是有会变化。在小的传感器里,部分图像被截断了。例如,让全画幅单反相机上的50mm镜头(传感器尺寸:36mmx24mm)以这种方式拍摄一个场景:•水平视角:39.6度•垂直视角:27度•对角线视角:46.8度现在,假设某人使用的是较小的传感器,比如说,APS-C,它的传感器尺寸是22.3×14.9mm,那么使用全画幅数码单反相机的传感器时可见的场景便有部分不可见了。这个人向你展示了最终的图像,但骗你说是用全画幅传感器拍摄的。他给了你拍摄对象的距离和宽度,并叫你猜焦距是多少。你使用了一点简单的三角函数,得出他用的是80mm镜头。很显然,这个人使用的镜头是50mm,因为APS-C传感器的50mm镜头与全画幅传感器的80mm镜头是近似等效的。这个信息在某一方面也可有所帮助,比方说,你的脖子上挂了两台相机机身,一台是全画幅数码单反相机,另外一台是微型4/3相机。你要用这两台相机拍摄完全一样的场景。你先用全画幅数码单反相机搭配24mm镜头。不过现在,你没有办法在小相机上使用24mm镜头,否则捕捉到的场景会产生变化。为了得到相同的场景,你必须使用12mm镜头。这就是等效镜头的工作原理。“等效”的相关问题我们已经看到你无法得到确切相同的等效,而不得不妥协的前景。事实上,寻找确切的等效是非常愚蠢的。这里有一些原因:•传感器的尺寸不同,它们可能具有不同的宽高比。因此,一个维度(例如水平)的等效无法转化为另一个维度的等效(垂直),依此类推。•传感器并不总是精确的。例如,佳能5D Mark III的传感器水平尺寸为36mm,而尼康D800E的全画幅传感器水平大小为35.9mm。•镜头并不总是精确的!佳能50mm镜头与尼康或者蔡司的50mm镜头无法匹配。所以,当你寻找等效镜头时应该对它有基本的了解。而唯一知道这个镜头能否凑效的方法就是去使用它。这里所说的是谁的35mm?本文的标题有个提问:它为何会使人困惑?这里的它指的并非“等效”,等效是非常简单易懂的,难懂d的是“35mm”。这跟说“元”是一样的道理。你是指美元,澳大利亚元,新加坡元,还是纳米比亚元?同样,无论如何,在视频和电影的世界有着两种35mm(在剧照界只有一种,就是全画幅36mmx24mm传感器):•36mmx24mm,被摄影界称为35mm或全画幅(忽略中型和大型格式的利基市场)。•超级35mm拍摄胶片而成长起来的摄影师可能只会使用“35mm”在摄影界的定义(只是为了简单显示水平尺寸和宽高比):•学院标准-22mm(1.375:1)•宽屏-21.95mm(1.85:1)•银幕-21.95mm(2.39:1)•超级35mm 3-齿孔-24.89mm(16:9,2.39:1)•超级35mm 4-齿孔-24.89mm(4:3)有些人认为在计算35mm等效时该使用超级35mm。毕竟这是要摄制视频,人们干嘛要考虑标准的照相传感器尺寸呢?够公平吧。我们应该挑选上述五种中的哪一种?你看,就算在电影界,超级35mm也是一个相对较新的标准(如果可以那么说的话)。在数码界中,即使传感器制造商使用了术语“超级35mm”,他们实际上指的也不是胶片尺寸,例如:(仅水平传感器尺寸):•阿莱艾丽莎-23.76mm•Red Epic-27.7mm•Red Epic Dragon-30.7mm•Blackmagic Production 4K-21.12mm•佳能C500-24.6mm•索尼F55-24mmBlackmagic 4K相机的尺寸比超级35mm要小,Red Epic又比超级35mm要大。事实上,没有任何一个制造商跟超级35mm 3齿孔的尺寸完全一致!为了理解起见,这是Blackmagic Production 4K相机和超级35mm的对比图:看出问题了吗?没有所谓的单一的超级35mm标准。长久以来,摄影师从不使用“全画幅”这个单词,除非他们想跟人吵架。他们也不会单独使用术语“超级35mm”,因为有不同的版本,如4齿孔,3齿孔,2齿孔等等。他们的定义要更加具体。有些摄影师喜欢完全变形,所以“全画幅”或“超级35mm”对他们有啥意义?完全没有。超级35mm是一个“待价而沽”的术语。数码相机厂商都会利用这种模糊性,即使如你在上图所见,他们提供的传感器尺寸都不一样。为了使我的生活(和你的)更轻松点,我用全画幅35mm,也就是36mmx24mm来计算“35mm等效”或“全画幅等效”的大小。以下是我的理由:•35mm全画幅很常见,它是指一个固定的尺寸和纵横比,水平视角和垂直视角。不会产生歧义。•全画幅35mm的大小还没有被不良营销弄乱!•数码单反相机和摄影相机无处不在。•现代摄影师和电影制作人是靠着数码单反相机成长起来的。•就算传统的摄影师也拍摄剧照,所以他们知道全画幅35mm是什么意思。•镜头制造商如佳能,蔡司,施耐德等,都制造覆盖区域较大的电影镜头,因此在未来期待更多相机装有全画幅传感器很合理。•剧照和视频正在融合!因此,为了世界和平(和心情平静),至少在这个博客上,当我说“35mm等效”时,我指的就是36mmx24mm。没有例外。原文作者: waldenhu   地址:http://107cine.com/stream/49701/
2017-07-04 19:14 0 3


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