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DEC Vari-ND,一款拥有电子ND的镜头转接器! FS7必备
此款产品就获得了CINEMA5D的最佳产品奖相比较其他款产品这款产品发现大家的疑惑会更多一些问到的五花八门的问题不在少数今日它的神秘面纱终将被揭开!DEC 介绍视频:DEC 评测视频(一):DEC评测视频(二):http://yingyindian.com/product-1665.html
2017-06-30 17:16 0 0
SONY FS7内录4K素质大评测——上海蓝朕 王威鹏
自从SONY FS7问世,就掀起一阵狂风,先是横扫租赁界,大大小小的租赁公司疯狂购买,再到独立制作人,最后到独立摄影师。大家仿佛从未遇到过如此具有性价比的4K摄影机。由此也不断有朋友问我FS7的素质究竟如何?FS7最具性价比的制作流程又是怎样?而最重要的是FS7与F55机内录制XAVC画质有何不同。说实话我本人对这些也是非常好奇,但本着对所有信任我的朋友负责的心,一直说请静待我的评测。由此开始我便大量囤积FS7和F55拍摄的4K素材,当然我还留了很多GH4,BMCC 4K的素材,想看看一万多、五万多和十几万的机器到底差在哪里。       SONY一贯是菜单大王,内部设置五花八门,我们也针对FS7做了一个内部设置全测试,试图找到最佳画质的内部参数。测试先从ISO开始,FS7原生ISO为800,开SLOG后为2000,其他均为电路模拟ISO。FS7可设定的范围从ISO500-8000。测试时我们将机内参数设定为SLOG2 4K 25P。测试结果是很明显的,虽然各ISO对动态范围是有所影响的,但单从暗部噪点来看,表现最佳的是ISO 500。原生ISO表现并不理想,推断FS7原生底噪比较高,因此用负db的电路算法反而可以抑制暗部噪点。随之带来的动态范围的变化目测均在可接受的范围内。FS7可用的ISO在1250以下,高于1600就无法接受了。只能说FS7不适合拍大反差低调画面。或者需要大量工时进行暗部降噪处理。      接下来是各种伽马曲线测试,在CINE EI模式中有三种,SLOG2,SLOG3cine,SLOG3。相比之下,SLOG2反差稍大,但暗部噪点最小,SLOG3cine色彩还原效果最好,其次是SLOG3。在自定义模式下,色温为手动调节,在测试中色温始终无法调准,并且有明显的偏“品色”。据传这是固件BUG在后续版本的固件升级中有改善。因此目前不推荐用“自定义”伽马。在众多伽马中709 TYPE A,H33,H40直观的色彩感觉尚佳,当然SONY的色彩还原是很准的,但这个准时常是把双刃剑,准则意味着没有特色,不讨喜,然后就是乱棍打死后期调色的节奏。      FS7有个菜单陷阱要特别注意!!!在显示输出LUT菜单中,SDI A后面有个INTERNAL REC字样,这个是个陷阱。传统意义理解,显示器LUT菜单应该只控制对外输出给导演监视器的LUT挂载设置,而FS7则不然,这个SDI A OUT开关直接控制是否将所选LUT录制在机内卡上,也就是说即便我设置了CINE EI SLOG2,而这个SDI A OUT 选择了709,录制在卡上的素材则是709。大跌眼镜吧?所以以后输出给导演监视器请使用SDI B OUT口。但你开高速模式后,即便SDI A OUT选择了开709,录进去的也会是SLOG,这点请切记。      再来说说FS7的特色功能,无限时高速。在4K下,高速与非高速画质一致,在全高清下150格的画质明显下降,可以看到明显的噪点,推断是机内加了两档增益所致。      在FS7,BMCC 4K,GH4的横评中,BMCC由于取消了低通滤镜,画面锐度高,随之而来的伪色和摩尔则更加严重,并且色彩偏黄。GH4由于天生采样低,没有低通滤镜,看起来最锐,但色彩过渡生硬。综合感官FS7色彩过渡柔和,还原最准。      在FS7与F55的测试中为了公平起见,FS7和F55都用了佳能转接环并使用佳能EF镜头。这样我们便可忽略镜头素质,直接看到一个比肩评测的结果。有朋友问我这两款机器都有RAW录制,为何不测试RAW?这个问题我还真的有想过,但经过一番纠结还是放弃了,因为我有使用FS700+R5拍摄RAW的经验,我觉得在实际应用中非常不方便,IFR5+R5+V口电池的重量远超过机身,拍摄时非常麻烦,而且还时常担心那根短小的SDI线接触不良,这样后挂录的RAW就废了,我们前端又无法预知。并且我相信SONY设计FS7时也只是将RAW作为一个升值选项,并没有希望大家都用FS7去拍RAW,要真拍RAW还是去选择整体性更好的F55吧。     从官方数据上看,两机都是XAVC-I,422,600Mbps。记录介质一个是XQD,一个是SXSPRO。据SONY内部消息人士透露FS7用的芯片跟F55是一样的。那么两者的差距在于全局快门和一些官网上没有纰漏的技术细节,可能包含电路,和细微的压缩算法差别。测试开始,两机均内录25P 最高60格。F55设置SLOG3+709TYPEA,4096*2160。FS7设置SLOG3+F55 709LIKE 3840*2160。      样片中延时部分是5D3,航拍S1000+GH4 4K+12mm奥林巴斯,实拍部分大多是F55,4分钟后居家部分是FS7。拍摄地点:宁夏“西夏风情园”,甘肃酒泉“金塔胡杨林”,四川汶川“羌寨萝卜寨”,甘肃天水“伏羲庙”,甘肃清水“轩辕故里”,海南三亚国际游艇码头,吉林长春“万寿寺”等,可谓跨越天南海北。后期是PR CC 2014,可以直接读取XAVC的素材,并流畅剪辑。调色是简单一级,这样便于比肩评测。成片输出后码流高于150Mbps一般的4K电视就放不动了,因此我输出了150Mbps的成片分别在三星55寸4K电视以及27寸4K桌面电脑显示器上观看。      结果是一目了然的,画质最好的是5D拍的延时,接下来是F55,然后是FS7,最惨的是GH4。重点说一下F55和FS7:两者比肩评测,首先是噪点方面。FS7的画面整体噪点比F55多,无论是高光,中间调还是阴影。再有F55的画面更为通透,这点在未调色前其实就已经可以看出来,调色过程中感觉较为明显的是FS7的素材稍微调过一点就断层,调的不到一点就一片灰,很多层次都粘合在一起无法剥离。而F55的调色极为简单,一级过后不同亮度的内容就清晰地分离开,而且F55的色彩还原更为圆润,FS7目测感觉色彩深度不够,很多颜色过渡太简单不够细腻。最后说下惨不忍睹的GH4,样片中不少GH4的镜头是接在5D后的,一眼就感觉从高清掉到了标清级别。同样,这款机器的色彩深度是完全不够的,比肩画面一眼就能看出GH4的层次极少,过渡极为生硬,但从另一个角度讲,这种高反差反而弥补了清晰度的不足。GH4的噪点集中出现在暗部和大色块部分。也可能是取消了低通滤镜的缘故,GH4对正常曝光范围且高密度高反差的被摄体表现很出色。      关于后期,因为是基于内录4K,码流较小,因此我不建议用代理再套底的流程,我建议直接建4K工程,直接剪XAVC素材。这样合成,调色都可以用相对简单的流程做,PR CC 2014已经可以完美支持XAVC素材,在素材混编,大工程下卡顿也在可以接受的范围内。成片输出我选择H264 MP4。在格式压缩效率方面,虽然SONY XAVC 4K会更好,但苦于目前完全没有常用播放器支持,所以只能退而求其次。      一分价钱一分货这个亘古不变的真理再一次被应正了。在器材选择方面,有条件的,即使是机内录4K,也还是应该选择F55。FS7可以搭配F55作为辅机使用,拍摄画面时尽量避免太复杂的大场景,而选择人物近景,正反打镜头,这样可以规避掉FS7的一些劣势。下面我将给出一个视频连接,但即使在超清下也很难体会4K的感觉,有4K设备的可以下载4K原片观看。4K原片下载地址:http://pan.baidu.com/s/1bn0bFJ5http://yingyindian.com/product-576.html
2017-07-09 23:53 0 0
索尼 PXW-FS7新机拍摄技术探讨
214》所有的自我欺骗都略带悲情,是一种绝望时刻向残酷命运的孱弱反击。友情提示:盆友们,此片为赶马航、赶着陈赤赤、赶着情人节、赶着测试新机 索尼 PXW-FS7 新机器而出,欢迎丢砖。先瞎B来张盗版海报:影片截图:不矫情了下面是正片:设备清单:摄像机主机索尼 PXW-FS7镜头组单反镜头佳能24-70mmf/2.8 佳能70-200mmf/2.8辅助设备脚架轻型摄像脚架 魔术腿 黑棋 灯光一盏三基色4排柔光灯两盏雷影350W镝灯拍摄参数色域/GammaSlog-3分别率4k (3840×2160) 1080(1920×1080)模式自定义ISO/EI2000帧速率25 150对焦模式手动后期处理电脑Macbook Pro素材管理Catalyst Browse剪辑软件Final cut pro X调色软件Resolve 11剧照来几张感谢影视工业网http://yingyindian.com/product-576.html
2017-07-10 00:00 0 0
国外调色师对Sony FS7素材的调色体验分享
现在的数字摄影机和传感技术发展到了每个人都能买得起高质量的解码器的地步,比如Raw 和ProRes录制,就连购买1000美元的Blackmagic微型数字高清摄影机都已经不是稀奇。10K美元以下的索尼FS7是非常有竞争力的产品,索尼FS7支持很多高端功能,比如机内4KXAVC录制、高速(高达180fps)全高清录制以及S-Log3 gamma的拍摄能力,而这些功能也只有售价较高的摄影机里有。你要求在拍摄作品上进行大量的调色,那最好选择拍摄Log gamma或Raw的摄影机,这样为的是达到传感器的最大宽容度,以及保留所有的色彩信息,为后期阶段创造性决策留下足够的空间。又能拍摄又能调色对大多数人来说是很难做到的,一般情况下,Log和Raw素材都是需要做很多调整修改工作的,比如调整色平衡、曝光、亮度及对比度,匹配不同的镜头,达到指定的画面效果等。仅靠在达芬奇中加一些节点是很难完成上述工作的。一般情况下,专业的调色包括很多,耐心、经验以及调色师的个人艺术修养和感知。下面是加拿大有名的制作人兼摄影师Dennis Hingsberg给大家示范他给Sony Fs7 S-log3素材调色的情况。Dennis向大家展示了单个画面的调色及调色对比,最后调好的画面有超过10个节点。Hinsberg调色时并没有使用第三方插件,而是在达芬奇中手动使用了大约10-12个节点。他使用 Kodak 2383 LUT ,这个LUT专为胶片设计,并以log曲线为基础。Hinsberg说它和胶片曲线几乎完全一致,这使得它和现存的胶片曲线相兼容,而现存的胶片曲线是基于LUT的。以下是Hinsberg关于FS7 S-log3素材的一些经验分享:整个画面数据保持的非常好,特别是暗部的细节被保留的很好,只是需要按比例减少调整力度,这样会有更好的呈现。这个画面中有很多不同的色温光源,在其去饱和度及修正高光平衡控制方面我并没有花费太多的时间去更正。同时,Hinsberg也和大家分享了关于FS7性能的视频,FS7的整体表现和F5及F55几乎一样。总之,FS7是一款高质量的4K摄影机,尤其在价格方面,非常适合应对各种拍摄环境,又因其内部 XAVC解码器,后期流程非常灵活简单。http://yingyindian.com/product-576.html
2017-07-10 00:06 0 0
Canon C300 MKII 和Sony FS7的性能对比
如果你作为摄影师仍然不知道这两款摄影机哪款适合自己,下面的视频可能会给你一些答案。来自LensProToGo的Evan用一些测试素材对比了Canon C300 Mark II 和 Sony FS7。视频涉及几个标准,如宽容度、低光性能、可用性、慢动作,人体工程学,尽量来区别这两个摄影机。首先本次测试证实,这两款摄影机不仅功能相似,而且都提供约13档的宽容度。同时有趣的是,这两款摄影机传递的色彩学是相当接近。和索尼FS7相比,佳能C300 Mark II有一点皮肤色调和图像一些细微地方的问题,但不是大碍。在帧率方面,索尼FS7是明显的赢家。摄影机在4K下的帧率最高为60P,而佳能C300 Mark II在全高清模式只有60p 。在关于易用性和人体工程学方面,C300 Mark II似乎是更直观、更人性化的摄影机。索尼FS7的体验令人沮丧,特别是你第一次使用时。有了C300 Mark II你不必深入研究菜单,就算你研究了你会发现,其菜单组织的很好,非常简单,浏览起来很直观。值得一提的是,佳能C300还具有10档五位ND滤镜,而FS7是三位6档ND滤镜。在高ISO和低光性能方面,佳能C300又是一个赢家。两款摄影机ISO最高可达6400。然而,两个摄影机都不能曝光不足。两个摄影机感光高于8000时,阴影区域噪讯会很多。两款摄影机在过度曝光图像方面的区别在于,佳能C300提供略微清晰的图像和稍好的宽容度。如果你在色彩保真度方面需要更精确的色彩和更多位深度,值得一提的是,C300 Mark II能够记录12位4:4:4全高清和2K模式,而索尼FS内部记录限制到了10位的4:2:2颜色取样。该相机还能将1080代理素材记录到内部SD卡上,在内部记录4K到CFast卡的同时输出4K原始信号到外部记录仪。佳能C300 Mark II的色彩学稍微好一点,但索尼FS7在慢动作方面更好。如果你每天都拍摄,C300 Mark II的会让你的现场拍摄更轻松,但所有这些好的东西都要付出高昂的代价。另一方面,如果你真的预算紧张或更高的帧速率是你的首要任务,那FS7将是你更好的选择。坦白讲,上面的分析十分的客观!但是在小编看来,你对一款机器的熟悉使用是讨论的基础,FS7确实在菜单上有些麻烦,但是如果你熟悉的话,依然可以很方便,我反倒是认为C300在细微之处的优秀,在整个制作流程中会被忽略,而SONY的超高速确实实实在在帮助你。更何况价格上SONY-FS7实惠的太多!原文作者:OH,4K! 是 HOMEBOY Cine Studio 电影调色公司的微信订阅号
2017-07-10 00:12 0 1


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