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E卡口,省心:首试富士MK18-55电影镜头,重量级摄影师好评
在发布前一天我拿到了富士18-55镜头试用,它是支专门为Sony E卡口设计的镜头,这也可以看出Sony FS7在市场上的受欢迎程度。我之前用过FUJI/ARRI 18-80和19-90电影镜头,对这些镜头的体积和重量印象很深。尽管19-90已经是为手持作了轻量化设计,但即使不含伺服的2.2kg重量也比FS7的2kg机身要重了。所以我一直在FS7上使用相机镜头,相机镜头的小巧、廉价、可选范围丰富是主要的优势。但相机镜头也有明显的问题,第三方镜头转接可靠性不好,我使用Metabones转接环时经常会出现光圈失灵的情况,需要重新安装镜头或者开关机才能解决。有些相机镜头可能是因为防抖组件活动的原因,在聚焦时候会出现光轴漂移,容易产生画面平移,在大屏幕观看时上很难忍受。大部分相机镜头不是为视频设计,所以对呼吸效果、操作手感是没有考虑的。我是个纪录片摄影师,经常要手持抓拍。选择镜头时操作的灵活性是第一位的。当我拿到FUJINON18-55电影镜头时还是有点吃惊,这支镜头只有900多克重,比一支70-200的相机镜头还轻。当安装在我的FS7机身上,再加上Movcam的套件支持,手持起来完全没有头重尾轻的不平衡感。原生的Sony E卡口,不需要任何转接,省心了。82mm滤镜安装尺寸,可以使用相对便宜的相机滤镜。虽然没有伺服,但镜头上有预留螺纹口,似乎有附加伺服组件的可能。镜头上0.8模数的聚焦&变焦齿环、200度的聚焦旋转角度,柔顺手感,无级光圈环。让18-55的操作感和电影镜头一致。为了降低成本和轻量化,这支镜头镜身没有使用金属制造。纪录片拍摄绝大部分是使用变焦镜头,18-55是一个非常合适的焦段。对于S35画幅摄影机,拍摄身高1.7m身高人时,摄影师站在3米位置,用18mm端广角,向后退一步能拍到一个全景,而向前跨一步用55端就能拍到近景。我有一个关于中国艺术家的短纪录片拍摄,使用Sony FS7,使用Fuji18-55和一支70-200相机镜头。Fuji18-55完成了90%以上镜头的拍摄,大部分是手持操作。个人试用感觉是很不错的。比较长的聚焦行程让对焦比相机镜头更精准。几乎观察不到呼吸效应。由于没有严格的测试条件,只能和手上现有一支焦段接近的相机镜头作些简单对比。在画质基本感受是:在最大光圈上无论中心还是四角分辨率Fuji18-55有明显优势。当在最佳光圈时,两者分辨率比较接近。在最小光圈时候,由于光线衍射,两支镜头都出现成像变软。Fuji18-55广角端有轻微桶装畸变,长焦有轻微枕状畸变,都在可接受范围内。比较有趣的是,Fuji18-55色散和紫边,会随着光圈的收缩会迅速改善。而我测试的相机镜头估计因为MTF曲线衰减明显和不同光圈下画质差异较大,紫边会在最佳光圈时出现。Fuji18-55色彩上有偏暖倾向。我没有条件把这支镜头和昂贵的PL镜头作比对,我想那也不太公平,毕竟这支镜头不到3万元。总体我以为,这是一支专门为了视频拍摄作了优化设计的经济高性价比的镜头。它具有电影镜头的外观、操作手感、提高的画质和相机镜头的价格。--------------我是分割线---------------非常感谢孙少光老师在忙碌工作之余分享他的使用体验。由于项目的特殊原因,拍摄视频不能公开,但是可以从孙老师的字里行间他对富士这颗镜头的喜爱。《Dance in NY》--film by fujinon mk18-55,成片和幕后都在这个视频里,大桥上的慢动作,拍摄很赞http://yingyindian.com/product-3949.htmlhttp://yingyindian.com/product-4382.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.html
2017-07-05 13:00 0 4
光学大厂富士发布新款电影变焦镜头,E卡口便携 ,索尼fs7 天作之合
因为他们在全球范围内同时公布了新款E卡口电影变焦镜头-MK 18-55mm T2.9; 同样规格的50-135mm T2.9,也将在今年夏天正式上市。终于,索尼FS系列摄影机/A7系列微单有了原生卡口的、真正的、电影变焦镜头!!!今天富士在日本、美国、中国,多地同步发布,在此之前没有看到任何有意无意的“透露”新闻。不得不说,富士在保密方面做的相当不错。官方新闻就不在这里贴给大家看了,感兴趣可以在看完文章后点击此处查看官方原文。大家如果仔细看的话,新闻稿里所有的主称谓都是“富士胶片”。以后再看到这个词别再感到奇怪了哟,因为富士的全称就是“富士胶片株式会社”,哈哈~在看到官方的新闻稿后,同事们凑在一起研究了下这款镜头,也通过富士中国的官方机构帐号,联系到了富士中国光电产品事业部的负责人邱伟刚先生,也向他询证了几个问题。先给大家放一看官方的视频,然后再仔细说说这颗镜头和富士。在了解和问询之后,我们为大家整理了几个关于这款新品镜头的几个关键信息点:· 新发布的镜头只有索尼E卡口,没有其他卡口,不可更换;·这次发布的是全新的MK电影镜头系列,专为摄影机而研发,也沿袭了富士胶片高端的ZK/XK系列品质;·MK 18-55mm T2.9将在3月上旬开始销售,中长焦版的50-135mm T2.9将在今夏上市;·MK系列镜头,光孔恒定、三环手动,体积小巧,重量也非常轻便,但是画质没有妥协。好了,说到这里,估计已经有FS5/FS7/FS7M2,或者即将拥有E口摄影机的同行们要按耐不住了!可是各种新闻稿都没有公布此款镜头的售价,官方回复也是暂时保密!!!(可但是,就在昨晚微信文章发出后,国外已经曝出了美金售价)嗯,再看下MK两款镜头的详细参数表。以前富士的电影镜头,叫ZK/XK,富士的邱总也为我们解释了为什么叫这款命名为MK。他说M代表以下5点:Movie 真正的电影镜头,不是相机镜头;Manual 手动操控,不是电子方式,没有延迟;Mobility 具有轻便的便携性;Marvelous 不可思议的镜头;Multiple use多用途的镜头。是啊,实用的18-55的焦段,再加上50-135,只需要2颗镜头就覆盖了常用焦段了。说到这里,大家肯定要问为什么富士不直接生产一款18-135mm的镜头。其实吧,也不是不可以。富士有生产大变焦的良好功底,要真是大变焦+恒定光圈,估计这个费用快直逼富士高端镜头了。说到大变焦,我们再回到标题。标题里说富士是“光学大厂”,应该是名副其实。 不管是富士的胶片、富士的相机、富士的电影镜头/广播镜头,都非常有名。 比如大家熟悉的Alura 45-250,18-80,其实就是富士生产的,镜头上就有印着FUJINON的标志;富士自己的大变焦还有85-300,在2017年的春晚上也“大显身手”;各种场合也经常能见到富士20-120、19-90等镜头;而富士还有一系列非常出名的箱式电视镜头,更是业内闻名。2017年的跨年晚会更是有霸屏的现象,江苏卫视、东方卫视、北京卫视、湖南卫视、四川卫视还有浙江卫视,都在跨年晚会这个重要场合使用富士箱式镜头;江苏卫视更是使用了9个富士镜头,其中3个机位使用的是107倍4K箱式,这款目前世界上最大倍率电视镜头也为江苏卫视的高质量跨年晚会增色不少。这样看下来,大家不要觉得富士只会生产变焦镜头。绝大多数人并不知道,徕卡的T2.0光孔系列电影定焦镜头,其实也是富士代工的;据闻,哈苏中画幅的H系列和镜头也是富士生产的。 这都是满满的套路,一个日本光学厂商,不管是自家的还是代工的镜头,都有着浓郁的欧系风格!虽是光学大厂,富士也偶尔会有点小尴尬,要么太过高端,要么太过小众,所以有实力的富士胶片,还缺少一款让更多行业人知道、而且用的上、用的起的一款富士品质产品。所以我们猜测,MK系列应该就承担着这样的使命!http://yingyindian.com/product-3949.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.htmlhttp://yingyindian.com/product-4382.html
2017-07-05 14:48 0 0
器材指南 | 电影摄影镜头 VS 平面摄影镜头
点击这里,你可以免费阅读完整的中文版《美国电影摄影师杂志》。在摄影镜头的世界里主要分成四种类型:平面摄影镜头、电子新闻采集(ENG)或外景节目制作(EFP)镜头、现场演播室摄影机镜头,以及电影镜头。几乎没有人会在电影制作中使用到ENG(电子新闻采集)镜头或现场演播镜头,但如今平面摄影镜头与电影镜头之间的界限却变得模糊了。高清数码单反相机以及中端数码电影摄影机崛起后,人们对于相对经济实惠的电影镜头的需求变大了。除此之外,拥有更大尺寸传感器(比如超35mm的格式)的数码电影摄影机,也要求镜头有更大的成像圈。新晋电影制作者投资自己的第一批设备时,电影镜头的标价往往令人望而却步。如此高的价格,也令人不禁想问:“这些镜头真的物有所值吗?”简单来说:值!让我们来进行详细的分析,暂且不谈这些镜头的结构有什么不同,先来看看这两种镜头之间的区别,以及各自的用途。首先,电影镜头与平面摄影镜头之间最大的不同应该在于对焦刻度。现代平面摄影镜头在设计上注重构造紧凑和轻量化,自动对焦功能也是设计中重要的一环。为了配合现代单反相机的诉求,它们必须能非常快速地实现对焦,于是镜头的对焦行程被最大程度地缩减。这样当寻找焦点时,对焦结构不用转动太多,速度也就更快了。 我们来继续说说镜头焦点行程的问题,也就是焦点从最近物距调节到无穷远,对焦环需要转过的度数。在许多的现代平面摄影镜头上,这个角度大概只有15到20度,这非常利于自动对焦的机械结构,因为镜身马达不需要转动太多就可以找到精准的焦点。但如果你想用它们配合手动调焦,那简直就是噩梦。如此局限的转动角度,使得镜身上只能有很少的距离标尺。现在许多的平面摄影镜头甚至没有可见的对焦刻度,它们要么是纯自动对焦,要么要求你纯靠眼睛观察去对焦。即使是有对焦刻度的镜头,你可能也只能找到4’,7’,20’和无限远的刻度,这并不能帮助你进行精确地手动对焦。举个例子,当使用大光圈拍摄一个距离相当近的物件时,你的景深可以浅至一英寸范围(或更浅),而且你没法在4英尺和7英尺的标记之间确定5英尺2英寸具体在哪一点上。如果被拍摄对象在移动,就像经常在动作电影里那样,那你几乎不可能仅靠那些粗略的对焦刻度找到精准的焦点位置。即便你可以依靠观察监视器上的图像边缘是否锐利来调焦,对焦环转动角度范围太小,也很难使被摄物一直在景深之中。再说说电影镜头,它最大的不同在于极大地拓展了对焦刻度和转动角度。许多现代电影镜头的对焦环有三百度甚至更多的转动空间。这就留出了充分的空间来标记刻度,尤其是近距离内的刻度。你经常会看到电影镜头上标记着3’,3’3”, 3’6”,3’9”,4’等刻度。对焦刻度的增加,以及跟焦环上额外添加的精确焦点标记,在一定程度上使得手动对焦变得容易,拍摄移动对象时跟焦也更为平滑精准。但实际上镜身之内的光学元件转动的幅度是没有变化的,只不过是压缩或拓展了对焦控 制的行程。用齿轮结构来举例说明:一个小的齿轮旋转一圈可能只使得一个较大的齿轮旋转了其周长的很小一部分。http://yingyindian.com/product-3155.html电影镜头的另一个巨大优势就是速度(光孔大小)。许多现代平面摄影镜头的光圈值仅有f2.8,或者更小;也有不少变焦范围较小的镜头光圈值还停留在f3.5到 f4的区间。对于平面摄影师来说,这并不算什么问题,因为他们可以比较随意 地调整快门速度来补偿小光圈造成的光 量损失。并且平面摄影师还经常使用闪光灯配合拍摄,它可以在须臾的曝光时 间内提供非凡的光量——那是我们这些 电影摄影师无法得到的!由于会影响到 运动模糊,电影摄影师无法随意地调整叶子板角度,而只能依赖光孔更大的镜头,也就是通常说的高速镜头。镜头速度更快则意味着光孔更大。 对于既定的焦距来说,光圈系数等于镜 头焦距除以入射瞳直径。在100mm的镜头上想获得f2的光圈值,要求前镜组的 直径至少有50mm。而若要将光圈值扩大至f1.4,那么前镜组的直径就至少需要 72mm了。除此之外,统一电影镜头组中所有镜头的尺寸是如今的设计趋势。这是为了在拍摄中更加快速地更换不同焦距的镜头。整个镜头组的最大光圈和尺寸常常是取决于焦段最长的那支镜头。更大的体积意味着更大的光圈,以及拥有更多焦距刻度而带来的便利,大多数的电影镜头都比平面摄影镜头大得多。整合到镜身中的齿轮也是电影镜头的一大特征。齿轮是为了手动或无线跟 焦系统而设计的。标准的齿轮尺寸是0.8 米制模数,32径节。大多数电影镜头都 会有齿轮控制的对焦、光圈、变焦(若 有此功能的话)。如今的另一个设计趋 势是将整组镜头的齿轮设计在距离镜头后端完全一致的位置,这样也加快了拍 摄期间镜头的更换速度。许多平面摄影镜头,尤其是为了数码单反相机设计的现代镜头,是没有可以手动调节的光圈环的。当镜头与摄影机或相机之间具有电子通信功能时,这不成问题,但如果你将镜头安装在没有这种功能的摄影机上,你就失去了对光 圈的控制。而手动光圈控制环是电影镜头的特征,而且一般是可以平滑变化的 “无级光圈”。如果有必要的话,在拍摄过程中你也可以随时调节光圈。http://yingyindian.com/product-3949.html现在我们可以开始讨论镜头中的光学问题了。但有关镜片对比度、解析力、色彩再现的问题还是先按下不表,因为它们是完全独立于镜头结构之外的话题。使用平面摄影镜头时,由于你只是在处理一张独立的静态照片,这和它前一张或者后一张照片没有什么关联,所以被摄物在取景框中的运动以及光学元件的移动并不会造成什么麻烦。但在动态影像中,我们一般是与每秒24帧的连续图像打交道,每一帧之间若是有区别,便会非常明显。镜头的呼吸效应是一个非常扰人的光学现象。当你调整焦点的远近时,事实上是在把对焦组件推近或远离传感器,其距离的改变导致了成像尺寸的改变。证据就是当你从前后景之间调整焦点时,会产生“类似于变焦”的效果,这看起来就像是镜头在来回“呼吸”。因其 复杂的设计,这种现象在变焦镜头中最为常见,但定焦镜头上也可能出现。大多数电影镜头的设计者们为了尽可能抑制镜头的呼吸效应,都下了很大的工夫。下一个对比只针对变焦镜头。对于电影变焦镜头来说,相较于变焦面 (varifocal),它们更倾向于等焦面的设计。前者在调节焦距时并不能保持焦点的固定,焦点会偏移,所以每次改变焦距后都需要重新对焦。而一个等焦面镜 头可以在整个变焦过程中保持准确不变的焦点;你可以推进到最大焦距,对被摄物对焦,然后再调节至任何一个你需 要的焦距,镜头还是会保持你想要的焦点。使用变焦面镜头时,你将无法在一个镜头中实现镜头推拉。而很多平面摄影镜头都是变焦面的。最后,一些变焦镜头在你推拉变焦时会体现出轴向的变化。这意味着随着焦距的变化,构图会有水平或垂直向的轻微改变。多数情况下这不是什么问题,但如果你将镜头推向一幢设计精确的建筑物,轴向的漂移就会变得明显。许多电影镜头在设计上就会尝试避免轴向漂移。虽然价格高达90,000美金的镜头确实存在,但不是所有的电影镜头都贵的离谱。随着近来数码电影摄影机的价格逐渐变得亲民,廉价电影镜头的市场也迅速扩大。2011年发布的Zeiss CP.2定焦镜头组,是最早一批专门为高清数码单反相机以及中端数码电影摄影机设计的电影镜头之一;该公司近期还发布了新一代的CP.3定焦镜头组。佳能已经推出了CN- E电影定焦镜头组;施耐德也发布了Cine-Xenar和Xenon FF系列。除此之外, Rokinon有Xeen系列镜头,Tokina则有他 们的ATX和Cinema Vista 定焦系列; Veydra将MIni定焦系列加入了产品线; 适马也提供Cine High Speed Zooms (电影高速变焦系列),Cine FF Zooms(电 影全幅变焦系列)和Cine FF High Speed Primes(电影全幅高速定焦系列)的选 择;富士最近也发布了它们的MK系列电影变焦头。高清数码单反相机与中端电影摄影机创造了低价镜头的市场需求,更多的厂商将投身于这个市场,这种趋势还将持续下去。这些镜头大多定价在每支 4000到8000美元之间。有个别的还会更便宜;Tokina和Veydra的一些镜头定价甚至低于每支1000美元。大部分低价镜头都有M43,佳能EF卡口,尼康F卡口,索尼E卡口的配置可供选择,其中的一些也提供PL卡口。这些镜头除了资历浅之外没有什么大缺点,它们的表现相较于那些价格四倍于它们的高端镜头也并没有天壤之别。因为它们中的大部分在设计之初就是为了能够覆盖全画幅传感器,所以它们甚至还普遍具有比高端电影镜头更大的成像圈。应该选择何种镜头取决于你要拍摄怎么样的项目,完美适用于所有场景的镜头是不存在的。ENG/EFP风格的镜头适合拍摄新闻、纪录片和体育赛事。演播室镜头适合拍摄演播室制作和体育场馆项目。平面摄影师用的顺手的唯有平面摄影镜头。而电影镜头,则是为那些拍摄商业广告、音乐视频、短片、长片的电影人们量身定制的。你是我在上段中提到的最后一种人?不要犹豫,电影镜头确实物有所值。 文章来源:http://107cine.com/stream/92122/ http://yingyindian.com/product-4382.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.html
2017-07-05 15:10 0 0
试用有毒!拿到富士MK 18-55样头的第一天,就不想还回去了
新疆雅辞文化发展有限公司成立于2002年,长期主导和影响着新疆影视业的市场发展,是自治区文化产业重点扶持企业,公司被授予“自治区文化产业示范基地”、“国家级文化产业示范基地”、影视制作领域最具影响力的垂直门户网站“影视工业网”新疆联络处。荣获“五个一”工程奖、天山文艺奖、新疆新闻奖等100多项殊荣,是新疆在国内国际最具影响力的文化公司之一。从试用到决定购买,不超过24小时。 新疆雅辞跟这款镜头会碰出什么样的火花。 本文末尾,会公布一个重大消息。 那就是,MK长焦端的50-135mm镜头的价格终于公布了。为什么购买富士MK系列镜头18-55?2017年3月中下旬,我们就得知影视工业网影音店要独家销售这款富士镜头。 当时成员们都在外面拍摄,遗憾地错过了首批预订。但是耐不住首款E卡口变焦电影镜头的有货,我们向影音店申请了镜头试用。 好吧,一试就停不下来了,到手第一天就决定了要给自己高质量的拍摄配置高质量的镜头,而且还没发布的50-135也打算入手,这样就齐全圆满了。影音店不愧是富士MK系列镜头的总代,第一时间就给我们快递了这颗试用的样头。考虑到我们公司有4台FS系列摄影机和3台A7系列的微单,所以入手这系列镜头是早晚的事情。我们觉得富士推出的“MK镜头”系列新产品,打破了传统电影摄像机使用镜头的常规。尤其是作为此系列的第一批产品——FUJINONMK18-55mm T2.9 这款E卡口的电影镜头,它集高光学性能和小巧轻重于一身,具有超高的性价比。我们也在第一时间在乌鲁木齐市水磨沟公园内,用索尼FS7测试了这款镜头,对这款变焦电影镜头的第一印象就是,拿到手里感觉它不重,跟同类镜头比起来,它就像没有重量一样。我们把它安装在索尼FS7上,装在三脚架上,也不会使机器失衡,要是换成佳能70-200的话,那就难说了。这款除了重量比较轻之外,感觉一旦安装好之后,就能感觉这款镜头和机身是浑然一体的,非常的坚实稳固,对于机身和镜头的操作都没有影响。一开始听到它的18-55mm焦段时,其实并没有给我们留下很深刻的印象,我们平时都喜欢用50-135mm或70-200mm这样的焦段,为什么呢?我们平时拍风光画面居多,都喜欢长焦拍大景,反而广角的焦段用的少了。不过我们使用后才发现,这款MK18-55mmT2.9的视角是够广的,焦距的范围也足以处理各种拍摄的情况。这一点我们在另一个拍摄地点——新疆摄影家协会艺术委员会成立大会上又测试了这款镜头,对于会议、活动这样的拍摄,就发挥了这款镜头得天独厚的优势,广度够,拍近景也能胜任。我们喜欢这款还有一个非常大的原因就是,它能获得非常浅的景深效果。T2.9的光圈大开,主体对焦它会比一般的相机镜头更清晰准确,并在焦点外的区域看起来也非常自然过渡。在变焦、对焦的过程中,根本没有任何的呼吸效应,镜头的对焦环、光圈环和变焦环拥有非常好的阻尼效果,旋转起来非常舒服,手指也很容易抓住。另外这款镜头还有一个变焦杆,不用看镜头,就能帮助我们很好的正确的控制变焦。总的说来,这款FUJINONMK18-55mm T2.9的电影头,定位还是相当准确的,就是为了让广大的索尼FS系列用户和A7系列用户能拥有一款质优价廉的高质量拍摄“伴侣”!我们也非常期待中长焦版的FUJINONMK50-135mm T2.9,据说今年的夏天就能上市了。到时候从18-135mm的常用焦段将被全部覆盖。**********分割线**********在MK 18-55刚公布预售的时候,影音店(yingyindian.com)有提到过购买MK两支镜头套装价格会有优惠。 MK18-55的国内售价为¥38500元,目前优惠价格为¥32800; 两支镜头的总价算起来是今天也一并公布此套装价格为¥80500,而如果两支镜头一起或者先后入手的话,套装价格仅为¥68600元。50-135mm 也马上到货啦,性价比超高的E卡口电影变焦镜头,值得拥有!http://yingyindian.com/product-3949.htmlhttp://yingyindian.com/product-4382.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.html
2017-07-12 13:34 0 1
如果你有索尼E口机器,你不能错过这些镜头
近些年,普及型数字摄影机,像 fs7/fs5 在市场上的需求日益突出,但是,很少有能用于此类数字摄影机拍摄的镜头。在这种无奈的情况下,摄影师几乎都用相机镜头来代替使用。无可否认,原本用来拍摄静止画面的相机镜头,用在视频拍摄时确实有诸多不足之处。在时间有限的拍摄现场,需要辛苦琢磨想尽各种办法才能运用自如。富士 MK18-55mm T2.9和 MK50-135mm 视频拍摄专用电影镜头的开发,消除了在相机镜头使用中的所有烦恼。关于富士 MK系列电影镜头,我们采访了富士光学工程师 黄旭新先生。影音店:大家都知道富士是光学大家,您是富士的光学工程师,您从哪些方面来跟我们的用户解答富士最新的“MK”系列电影镜头呢?黄先生:首先我们MK的18-55mm和50-135mm其实就是针对这个行业而专门制作的,那这两支镜头的概念就是“原生态的E卡口”来对应索尼拍摄系列,其实这两支电影镜头是用了富士对电影行业的理解,有着电影行业的DNA,把那些最关键的地方都集中在这两款镜头上。因为电影镜头本身有着几个非常重要的特点:1.清晰度;清晰度一定是非常重要的,4K的清晰度、恒定光圈T2.9。当然其他厂商都会有一些大光圈的镜头,但关键是做大光孔的镜头就会失去一个大优势就是镜头本身的体质。MK系列相对于同等电影镜头来讲它的是非常轻量化的,适用在FS7、FS5这种机器的体质里面,因为我们关注的是未来,未来的发展是以轻量化、小型化为中心出发的,所以当我肩扛或者一个人拍摄的时候就会轻便很多也大大提高了拍摄效率。基于这种情况保持画面的清晰、保证画质是非常重要的,那MK系列的两支镜头的光圈虽然是T2.9但是以现在市场的的摄影机它的ISO和灵敏度已经很高了,那富士这两款MK系列镜头2.9的光圈已经够用了。关键我们说的是T2.9不是F2.9,F只是理论值而已,T是真正的光孔量,从镜头前端一直传到后面能达到的参数是多少就是多少,而MK实际的光孔就是2.9。理论值和实际值的差异就是在这里,T是电影头其中的一个特征。光圈是恒定的,那MK两支镜头所有覆盖的焦距里面从18-55mm到50-135mm任何焦距的变化里面他的光圈是恒定的,不会下降更不会出现暗角这种问题。2.变焦;不论如何变焦都不会跑焦3.聚焦;聚焦的部分看起来没什么差异但其实是不一样的,普通135的镜头它可聚焦的过程往往很短的,从近焦端到无穷远的幅度大概只有60-70度左右,但是MK系列是从无穷远端到近焦端能走200度,这个意思就是说从虚到实有一个过程,如果变化的幅度只有一点点的话那故事的效果就不能很好的通过镜头表现出来,而MK聚焦的焦点可以从远景拉到近景很缓慢的一个过程,那用镜头讲故事的美感就会不一样了,这样镜头从虚到实的过程的拍摄手法是可以慢慢带入到故事情节里面的,所以,这也是把观众代入故事氛围和情绪中的一个比较重要的一个因素和拍摄手段,也表现了情绪的一个替换。我们做影像的其实拍的好看与否,有没有美感才是一个关注点。最关键的事情是你对图像的美感怎么去体现了,所以你会受到一些硬体的限制而做不出来那种美感,MK系列镜头从5米到无穷远能跑十几个齿轮了,能跑几个齿轮和十几个齿轮的差异是非常讲究的,也许现在的年轻人还在用135的镜头还没有注意到这方面,但是拍电影是必须要注意这个聚焦的可调范围的。MK系列镜头能走200度,所以刚才说我们有电影人的DNA就是这个原因。4.虚化质量;虚化质量的好坏取决于它虚化的光斑的周围是否干净,而且好的虚化效果它的光斑是单纯的纯白的光斑,富士MK系列镜头的虚化效果是毋庸置疑的,虚化镜头的光斑也是区分好的电影镜头的因素之一。5.逆光拍摄的反应;逆光背后的暗部细节能否体现出来,现在的4K镜头除了表象的4K以外就是HDR,普通的135镜头是拍不出来HDR效果的,要么就曝光过度要么就暗部太黑没有细节,这是宽容度不够的问题。在未来HDR是非常关键的一个问题,暗部细节有,高光部分有,那出来的效果就会很立体了,富士在这方面的处理是非常好的,一个镜头里面有十几个镜片,一个镜片有两面,为什么我们看到会有光反光呢?其实就是光返回来打到你的眼睛里面,好的镜头你一定会看到里面最深入的地方。如果是好的镜片它的镀膜做的好光是会直接穿过去没有反射的。另外在拍逆光的时候画面会灰蒙蒙的一层,那是因为里面反射很多光,光路里面不停的反射让原来黑的部分因为杂光的进入所以无法表现纯黑的影像,所以在HDR的光学里面,富士MK系列镜头的通光量非常好,反光率非常低,不会在光筒里面有很多杂光出现,能实现高光、暗部都能够有到位的处理表现。这是一个非常大的差异,4KHDR的概念都在里面不光是4K镜头和电影镜头,而是4K+HDR的概念,这也是我们富士MK系列非常特别的一个部分。6.富士MK系列镜头还有135电影镜头没有的部分,就是我们有后焦的调整和微距拍摄的功能。在近距离拍摄过程中不用换镜头就可以实现电影微距的拍摄。MK系列镜头它便携的操作、便宜的入门价格、稳定的性能是值得用户去考虑的,而且未来Super35镜头的应用会更广泛,因为它已经满足了对景深、虚化图像的要求但是同时带来了轻便的便利。超精巧而专业,高性能而实惠,这就是富士MK系列电影镜头。http://yingyindian.com/product-4705.htmlhttp://yingyindian.com/product-4382.htmlhttp://yingyindian.com/product-3949.html
2017-07-19 15:43 6 2
是时候,抛掉转接环,让你的摄影机和镜头不再有隔阂
     出处:https://www.churchproduction.com/gear/fujinon-mk18-55-t2.9-cine-lens-review/   翻译:张浩天凭借全新的MK系列电影镜头,富士胶片正在为教会电影制作市场做出重大贡献。经过几天时间的使用,我们的电影团队使用富士能 MK18-55 T2.9镜头获得了许许多多…现在已经几乎很少有人再会去争论,几年前的单反相机的影像革命是否标志着数字电影制作又迈出了一大步。除了引起新一波的电影新兴市场的大发展外,它还启发了新一代的电影制作人员,能够在有限的预算内重新定义电影拍摄的可能性。在电影制作的世界里,没有比这个变化更深刻的体验了,而摄影机和镜头的便携性开创了各种电影叙事手法新的可能性。但同时也使得电影制作者受到了专门用于拍摄静止图像的定焦镜头的显著限制。这些镜头其实并不适用于类似于纪录片这一类摄影的高要求,所以需要摄影师做出一些妥协以及去寻找其他的解决办法。    幸运的是,镜头领域中引领潮流的制造商们已经开始为满足制作公司/摄影师的需求而专门开发高质量的电影专业镜头。随着新的MK系列电影镜头的发布,富士胶片凭借精准的定位使这个发展中的市场实现了重大的飞跃。经过几天时间的使用,我们在各种环境和场景中对MK18-55 T2.9镜头进行了评测,其测试的结果让我们印象深刻。高质量的画面在使用了富士能 MK18-55 T2.9电影镜头一段时间之后,我们立即清楚的意识到,其实在这款镜头设计之初,设计师们就已经把广泛的研究所取得的成果融入其中。从各个方面来说,它都是一款专业的电影镜头。这款镜头可以说像坦克一样耐用但重量只有区区的两磅,这真是一款令人非常惊喜的专业电影镜头。    在功能方面,MK18-55 T2.9旨在呈现具有电影质量的4K图像。它具有手动控制环可以控制变焦,聚焦和光圈,同时它还具有专门调整后焦的专用控制环。镜头在整个焦段上都拥有T2.9的恒定光圈,可以实现非常浅的景深效果。    对于更为熟悉采用F值来计量光圈的使用者而言,T值的计量方法具有类似的概念,它被用来表示通过镜头的光通量。简单来说,相对于用来表示镜头本身光学能力的F值(主要用于相机镜头),T值,或称为传输值,是一个用于表示镜头对光通量传输能力的通用参数。 T值主要用于电影专业镜头上,不同镜头之间的光通量一致性对于视频的拍摄至关重要。在实际使用中,MK18-55 T2.9的表现与F2.8的摄影镜头的光通量能力相当。它还具有无档位光圈的特点,可以使光圈的过渡变化非常平滑。这种调整方式是相对于相机镜头的最显著的优点之一。在拍摄中 富士能 MK18-55 T2.9的另一个突出特点就是无跑焦现象,这意味着在整个焦段内都可以保持统一的焦点。对于任何一个使用相机镜头来拍摄纪录片,尤其是在拍摄快速跟拍的镜头时摄影师都很可能被跑焦的现象所困扰,以致迅速崩溃。而使用MK镜头在仅仅拍摄几分钟之后,这种在快速变焦过程中能够时刻保持统一焦点的能力便会成为其突出的特点之一。 同时MK18-55 T2.9也经过了精心设计,以消除镜头的“呼吸”现象,这意味着当焦点在主体之间切换时,画面视角是不会改变的。 MK18-55 T2.9的最后一个突出特点是内置的微距功能。这使电影摄影师在拍摄特写镜头时,可以直接聚焦在离镜头只有区区20英寸的物体上,这确实是可以实现极近距离拍摄的功能。在测试中,我们使用微距功能实现了一些很好的效果,但是也如预期的那样,变焦镜头的微距功能并不会取代真正的微距镜头。在测试中毫无疑问,MK18-55 T2.9的特点令人印象深刻,在逐步使用镜头的过程中,我们对富士能的产品没有任何的抱怨。在长时间的镜头测试完成之后,其拍摄的素材令我们印象深刻。镜头下的皮肤色调非常的美丽,没有任何可见的晕影,即使在一直推进到18mm的广角端时也是如此。保持画面的锐度富士能 MK18-55 T2.9 拍摄4K图像的解析度一直是一个宣传的重点,所以我们一定要在相同的分辨率下执行所有的测试。我们发现镜头在整个画面上的锐度都很高,尤其光圈在T4左右时。在以光圈T2.9拍摄时,焦平面比预期的要浅,需要一个优质的外部监视器来捕捉焦点。这当然不是一件麻烦事,只是我们在拍摄中需要注意。另一方面,镜头拍摄出的焦外虚化效果(bokeh)非常平滑自然。或许一些电影制作人更喜欢在一些特定场景中采用特定风格的焦外虚化效果,但是对于广泛的接触各种拍摄项目的电影制片人或电影团队而言,这种由镜头所产生的bokeh效果更为理想。富士能 MK18-55 T2.9一个非常重要的特征就是可以调节后焦。对于不熟悉这个概念的电影制作人来说,它的意思是指镜头能够调整从后端的光学器件到摄像机传感器的距离。这确保了镜头无论与何种摄像机搭配,都可以使图像保持尽可能高的锐度。在我们的测试中,我们发现调整后焦这个功能对实现最清晰的图像是至关重要的。结论如前所述,在测试了MK18-55 T2.9一段时间之后,我们得出了很显然的结论,富士能将这款镜头定位于更为高端的电影制作公司/摄像师市场。这是一款既可以完美变焦去制作具有跟拍镜头的纪录片,但同样也可以在家里去制作叙事性的影像。目前,MK18-55 T2.9,以及即将上市的MK50-135 T2.9,都只采用Sony 的E卡口设计。很显然,富士能的目标客户就是可使用这款镜头的索尼FS7和FS5的用户,这也是我们在测试中被屡次证明的一个优秀的可用于电影制作的组合。不难想象,MK18-55 T2.9镜头必将是电影摄影师在拍摄过程中的一个必然选择。7月28日下周五上午,我们准备了茶水点心和富士最新的E卡口电影镜头MK 18-55mm和 MK 50-135mm,一起座下来聊聊MK、聊聊电影镜头和相机镜头,现场也会让大家实拍操作,是什么让电影镜头拥有如此魅力!富士电影镜头MK 18-55mm和 MK 50-135mm 体验会地址:北京市朝阳区 望京soho t2  b 座 1609    活动时间:7月28日上午10点,  联系电话:18500466327 http://yingyindian.com/product-3949.htmlhttp://yingyindian.com/product-4382.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.html
2017-07-24 23:23 0 2
相机镜头和电影镜头区别在哪?富士邀你来现场体验
7月28日下周五上午,我们准备了茶水点心和富士最新的E卡口电影镜头MK 18-55mm和 MK 50-135mm,一起座下来聊聊MK、聊聊电影镜头和相机镜头,现场也会让大家实拍操作,是什么让电影镜头拥有如此魅力!富士电影镜头MK 18-55mm和 MK 50-135mm 体验会地址:北京市朝阳区 望京soho t2  b 座 1609    活动时间:7月28日上午10点,  联系电话:18500466327 报名方式:添加微信18500466327,备注富士电影镜头活动。
2017-07-27 14:47 6 1
富士MK终于集合完毕,影音店现货供应
7.28影音店富士交流会花絮MK系列一共两支镜头分别是18-55mm和50-135mm,这两支镜头除了焦段不一样之外其他在重量、光圈以及光学性能完全一样,而50-135mm也就在7.28富士线下交流会的一周内正式上市发售了,所以说没有什么比机缘巧合更有说服力了。影音店(yingyindian.com)作为富士的总代也在第一时间内拿到了刚刚上市发售的50-135mm,所以要敲黑板了,富士MK18-55和50-135mm影音店现货供应!本次发布的电影镜头“MK50-135mm T2.9”,是一款覆盖50mm到135mm焦距的变焦镜头,并在全焦段保持T2.9的恒定光圈※1,在整个变焦范围内调整最大光圈值,可满足画面浅景深以及美丽的背景虚化效果。对应的摄像机卡口为Super 35mm※2/APS-C成像器的E卡口※3,并在光学设计上最大限度地利用短法兰距※4的优点,实现机身小、重量轻以及出色的光学性能。这款镜头更采用了适用于视频拍摄的光学和机械结构设计,可有效控制数码照相机镜头在拍摄时造成的变焦时跑焦、光轴偏移和聚焦时的呼吸现象(聚焦过程中的视角变化)。同时,镜头配备了聚焦、变焦、光圈独立手动操作三连环,全部操作环统一齿距0.8M(Module) ※5,聚焦操作角度达200度,能够实现精准聚焦,带来舒适的操作性能。一MK系列对应的摄像机卡口为Super 35mm/APS-C成像器的E卡口,并在光学设计上最大限度的利用短法兰距的优点,结合机身小、重量轻,实现出色的光学性能。更满足小团队的拍摄需求, 全焦段T2.9,能拍摄有虚化的浅景深的物体。另外,全焦段恒定T值,无需调整灯光,缩短拍摄时间。二前部聚焦镜片组与变焦镜片组采用独立的控制方式,变焦时不会出现跑焦的现象。无需变焦后再次聚焦。光学设计和机械构造控制,不会出现电子控制时产生的延时, 沿袭了富士胶片领先的电影镜头生产技术,能够控制变焦时出现的光轴偏离,能够准确捕捉想要的画面构图。三.聚焦操作角度可以达到200度。对聚焦精度较高的浅景深拍摄时,能做到精细聚焦且聚焦、变焦、光圈独立操作三连环。采用全手动机械操作,与容易发生延时的电子控制不同,全手动操作非常直观。更重要的是所有的操作环采用和现有富士能电影镜头一样的0.8M齿距。类似跟焦器等映像制作中不可或缺的周边配件也可使用。让我们来看看7.28号交流会上的摄影师和导演们对这这两颗镜头的看法;卢斌飞 导演:这颗镜头我比较喜欢,首先从它的体积来讲看着就比较适合我们这样的年轻导演做一些低成本的电影,比如有时候我们自己去拍都是很方便,而且它的光圈比较恒定。 ATOMOS中国工程师张碳:首先这款镜头还是比较合适的,第一确实看不见呼吸效应,整个光孔虽然小了一点但还是够用的。游昊宇  摄影师:尤其我拍纪录片比较多,恒定光圈在纪录片拍摄中的比较方便所以会用到比较多,另外就是有一个灯光上面的提升。 林子路  导演:作为导演来说我一直在寻找让轻量化来提高整个前期摄制效率的这样的一个镜头,那一听到富士出了这种小型的电影镜头所以我也是带着好奇和质疑的态度来试着看了看,这样的镜头对于影视制作来说是一个飞跃性的创新吧,使我们的影视拍摄随着技术的发展不断的去更新我们的理念。李延安  导演:惊讶的是这只镜头做的这么小这么轻还能实现T2.9的光圈,摸起来的手感也非常好。这两只头对FS7、FS5用起来特别不错。最后,听说FS系列和MK优惠套装更配哦~http://yingyindian.com/product-4382.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.htmlhttp://yingyindian.com/product-3949.html
2017-08-03 12:20 0 2
距离高大上的拍摄效果,你可能只缺少一颗好镜头!
      不难发现,不仅现在影院上线的电影越来越多,电影的制作方式也越来越“接地气”。   以往传统的院线大电影通常使用电影胶片来记录,精良的画面,丰富的细节,浓郁的色彩,具有独特的风格感~不过要拍出这样景深浅,电影风格突出的画面,一般要使用大光圈定焦镜头,为了表现不同的题材,就必须要准备多个镜头来完成,这也是为什么一个摄像师常常需要多个助手,集结大量工作人员。因而电影的拍摄周期很长,成本也不菲。      而现在,随着电影行业数字化的趋势,数字电影摄像机代替了曾经的胶片摄影机。甚至现在追求画面效果的电视剧、新闻也开始用数字摄影机,不少大家爱追的电视剧和综艺节目也不例外。      另一方面,电影也不再是大型专业团队的专利,渐渐走近了更多小型团队和摄影爱好者的身边,像微电影、网络电影、网剧,这些看似“平民化”的制作方式也能呈现出与精致电影画面比拟的画面。全新的摄制方式让这个行业的新陈代谢急剧加速,不少作品相对的投资少了,拍摄节奏快了,一部50集连续剧,可能半年就要拍摄完成并上线!面临这样的变化,摄影师们,特别是新兴电影摄影师们,对摄影器材的需求也改变了。不仅要用轻便的摄影机,还得搭配“更全能”的镜头!                                                                              相机镜头?还是电影镜头?为了避免传统电影摄制使用定焦镜头而在更换中产生的灰尘、更换镜头花费时间问题,许多摄影师开始使用变焦镜头。广角、长焦、特写,都可通过1~2支的镜头替换来实现。不过,其实现在的制作团队往往都还在使用数码相机镜头地拍摄影片。这是为什么?      这不得不提大家手中的数码摄像机。目前主流的E卡口数码摄影机持有率高达60%,但是可配套使用的E卡口镜头,保有量却仅有30%。因此摄影师使用转接环干脆接上专业的PL卡口镜头,或者使用手上已有的数码相机镜头,比如单反数码相机镜头。      数码相机镜头的优势众所周知,它有丰富的焦段以及广角、人像等“特长生”镜头可供挑选,价格相对专业电影镜头也更低廉。      但是,数码相机镜头毕竟是为静态定格的照片而生,在拍摄高品质的电影视频当中,许多摄影师都遇到了各种各样的问题:      比如,用数码相机镜头拍摄连续画面时,刚刚对焦清晰的人像,稍微变化了焦距以后,就失焦变得模糊,不得不重新对焦;想来点画面虚实变化的镜头语言,让原本清晰的前景人物慢慢变虚,站在背后的人物渐渐变实,可有时候转动聚焦环的时候,画面却变大变小,出现“呼吸现象”,无法达到摄影师的要求;还有一个会出现的问题就是用数码相机拍摄视频时,在变焦时原来放在中心点的物体会偏移;数码相机镜头的聚焦环往往仅有90度的可操作角度,对焦全凭手感和视觉,很难准确定位;而转动光圈环或对焦环产生的“咔嗒咔嗒”声,不影响静态画面的成像效果,对需要录制声音的视频拍摄而言,就成了不可回避的问题。由此,如何找到一颗既能无缝匹配摄像机卡口,又能兼顾画面、细节与焦段,不但操作轻便,同时还兼具合适预算的镜头,成了许多新兴摄影师的烦恼。      正是在这样的诉求下,富士胶片全新推出了适合于E卡口的MK系列电影镜头,不仅解决了以上数码相机镜头匹配摄影机会产生的所有问题,而且更专业更轻便     更具性价比!MK系列电影镜头全新发布的FUJINON MK50-135mm T2.9长焦变焦镜头,以及发售中的FUJINON MK18-55mm T2.9标准变焦镜头覆盖了最常用到的18mm至135mm焦距,成像出色,与专业大电影镜头无异。 已经发售的MK系列50-135mm焦距镜头仅有980g,小于一枚70-200数码相机镜头与转接环的重量之和,移动携带更方便。MK系列电影镜头独立三连环设计,变焦、光圈、聚焦全部实现手动操作,更精准,不延时;三连环齿距统一为电影行业标准齿锯0.8M,更专业。在E卡口摄影机上,MK系列电影镜头帮助摄影师们抛去累赘的转接环,用更直接、更轻盈的操作,随心创作属于自己的电影作品!目前,MK系列电影镜头除了支持E卡口摄影机以外,未来,MK系列电影镜头还将推出X卡口镜头,支持富士胶片X系列无反数码相机。MK系列电影镜头的到来,将帮助新兴电影人应对资金少、周期短、团队小的现状,打造更自由、更方便、同时更专业的拍摄新习惯,一个背包,就能带着你的全套设备上路!今天7月28日上午,由富士胶片(中国)投资有限公司和影视工业网共同主办的“富士电影镜头体验日”活动在北京朝阳区望京SOHO热力举行!众多摄影爱好者现场体验两颗MK系列电影镜头MK50-135mmT2.9和MK18-55mm T2.9,它们带来的轻便操作体验和专业电影质感,令大家惊艳不已,大呼过瘾http://yingyindian.com/product-3949.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.htmlhttp://yingyindian.com/product-4382.html
2017-08-03 17:52 2 2
值得称赞的好镜头应该是这样的
作者: Adam Wilt     原文出处:  https://www.provideocoalition.com/awilt/ 富士能宣布推出两款适用于电影摄像机的轻巧型电影镜头,MK18-55mm T2.9和MK50-135mm T2.9。 在上周富士能举行了18-55mm原型机的测试,感谢波特兰的Koerner camera公司提供了一台索尼FS7来配合测试。索尼 FS7 加装 富士能 MK18-55mm T2.9这款镜头值得令人称赞的原因如下:·         不跑焦 – 在整个变焦过程中,都能够保持焦点不变。基本上没有数码相机镜头能够达到这一点·         T2.9 – 能够达到极佳的浅景深效果。·         整个画面都能达到4K的光学表现。·         没有呼吸效应(聚焦时图像视角的变化)。 ·         小巧轻便的便携式设计却能提供专业电影镜头的操作模式•200度的变焦行程•手动光圈•专业电影镜头齿距·         内置微距功能·         后焦调整·         无光轴偏移设计MK18-55mm T2.9是一款拥有大尺寸像场并传承富士能Cabrio镜头DNA的专业电影镜头:尽管MK18-55缺少Cabrio系列的伺服包,但它却同样拥有大尺寸的像场并且还具备类似电视镜头的衍生功能,比如微距模式和后焦调整。它是一款全手动, 3倍变焦,专为APS-C / Super35mm传感器所设计的靶面直径达到28.5mm的优秀镜头。这款镜头长206mm,直径87mm同时可配备橡胶的镜头遮光罩滤镜直径82mm,前镜筒直径85mm由于机身采用了特殊材料,镜头的重量甚至不到1 kg。整个机身的固定套件和旋转组件都不是金属,只有后端的安装法兰是金属的。但精心设计的镜头结构可以像金属加工一样做到精确和稳定可达到200º行程的聚焦环,并且以米和英尺两种单位来进行标注:环的前面为米,后面为英尺。最小物距为0.85m并且具有0.8M的专业电影镜头齿距。变焦环行程达到90º,并且同样可适配各种电影镜头附件。机身上具有M3插头插孔以用于安装支撑柱,光圈环的运动行程达到60度,无档位的线性设计使调整更为精准。范围从T2.9到T22,像广播电视镜头一样,在T22之后具有锁止装置,所以你无须盖上镜头盖即可完全遮挡住光线进入。光圈环之后是后焦调整旋杆和微距按钮。使用专用的后焦调整旋杆,而不是使用垫片,这种专业的后焦调整功能使18-55在全焦段都可以达到最佳的图像锐度。对于不熟悉这个调整过程的人来说,其实后焦调整的操作非常简单。首先摄像机放置于距拍摄物10英尺左右的距离,光圈开到最大,变焦至长焦端并聚焦,然后拉回至广角端,并通过调整后焦旋杆来聚焦。之后再次推至长焦端用变焦环聚焦并拉回至广角端重新聚焦。重复此操作,直到在全焦段上保持聚焦状态。一般来说,操作两三遍就可以完成后焦调整。ENG(电子新闻采集)摄像机的结构设计与高端电影摄像机并不相同,所以它们的法兰焦距往往更具变数,尤其在日常使用中经过几次剧烈的撞击之后。 (在摄像管摄像机的时代里,这个距离甚至会随着摄像机自身温度的变化而变化!)具有随时可调整的后焦功能对于ENG摄像机来说至关重要,尤其是在需要15倍以上的变焦时。现代的E卡口电影摄像机已经没有了旧时摄像管摄像机的温度问题,但即便如此,也不能保证您的FS7和A6500具有完全相同的法兰距,或者说每一台设备都是一样的。能够快速调整镜头的后焦以匹配手中的摄像机真的是一个大的福音,但同时它对于摄像师来说也是一个大的责任:不正确的后焦调整是很有可能发生的 - 或者忘记在调整后要把后焦旋杆固定好。别忘了还有一个微距开关:将其向后滑动解锁后,您就可以使用微距功能在正常焦段之外的范围内拍摄了。在18mm处,镜头的最小物距可以达到0.32m,在55mm焦距下可拍摄距离大约0.64m 的物体。 (该最小距离比手册中的标称距离还要更近一点;这是我在FS7上通过实测得到的。)如前所述,镜头配备有用于增加稳定性的M3插头插座。在包装箱里应该有一个支具,但是交给我镜头时它已经不见了。 我所能做的就是从手册中找出相应的图片来自富士能操作手册的图片图片的下半部分显示了镜头支撑柱的作用。 焦距环和变焦环之间的固定镜筒上有几个M3插头插孔,并有一个随机附带的由三部分组成的支撑柱可以穿入最下面的孔。利用支撑住可以将镜头安装在电影镜头套件的支架之上。主柱为25mm 高,另两个拓展柱为18mm 高; 镜头支架通常具有高度可调的螺丝以便于微调。尽管18-55mm已经相当得轻巧,但是支架仍然非常有用,特别是当你使用跟焦器的时候。 除了FS7 Mk II具有正锁止结构以外,其他的E口摄像机使用的是弹簧加载的卡口安装模式,如果镜头没有支撑,跟焦器调整时轻微晃动,就可能使拍摄的图像也随之出现晃动的情况。尺寸对比:佳能24-70mm加装装接环;MK18-55mm; Veydra 35mm 定焦头使用与操作确定无疑的是,MK18-55是一颗电影镜头,它具有着电影镜头的操作模式。三个控制环都是齿轮传动模式,并且都沿着“正确”的方向来转动。控制环旋转就位后,没有纵向移动。镜头的前部是固定的,不会随着聚焦环的转动而变化,也不会随着变焦环的旋转而进出。 18-55mm和50-135mm这两款镜头具有相同的尺寸和重量,相同的前镜筒直径和三环齿轮,因此您可以在不必重新定位镜头附件的情况下,随时更换两只镜头。相同的重量和尺寸也意味着您在更换着两支镜头后,无需彻底重新调整您的斯坦尼康或者平衡器。三个控制环都拥有均匀的阻尼和一致的阻力。他们可能没有富士能Cabrio系列,Zeiss或Cooke镜头的控制环在转动时那么顺滑,但在同价位镜头的比较中,他们做的已经相当出色了。在转动聚焦环时有一端有非常微弱的嘎吱声,但声音很柔和,并不是那种内部做工粗糙零件产生摩擦所发出的噪音。我猜有可能是这支镜头是原型机的缘故,因为在我测试Veydra 原型机时也有类似的声音。我们还使用了后焦和微距的功能。 富士能公司曾告诉我,这个原型机的后焦环有点松动,但是在使用中我并没觉得它比那些量产的电视镜头的后焦环更松。要使用微距功能,首先需要克服内部弹簧的张力去推动微距钮,才能转动微距环,而这款镜头弹簧的力度设定刚刚好,即可以使你不会意外触碰而进入微距模式,也不会对你平滑的转动微距环而造成阻碍。镜头可以随意的倾斜或摇动,没有任何的内部零件松散碰撞的声音,这说明无论是内部还是外部,零件都牢牢的结合在一起,感觉非常紧实,就像一个专业的电影镜头。性能MK镜头是完全机械变焦的,没有的任何电子设备。这种电影镜头传承式的设计,使它完全利用自身的光学特性去拍摄精良的图像,而不必依赖于摄像机中的任何电子功能去校正几何失真以及色差。同样地,聚焦和变焦都是依靠机械齿轮去驱动的;没有任何的电机或伺服包,这是它在调整中能够达到精准的定位。可以说MK是一只完完全全的机械的镜头 – 是一只不依赖任何电子功能的诚实的镜头 – 可以说,富士能完成了一个艰巨的任务。http://yingyindian.com/product-3949.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.htmlhttp://yingyindian.com/product-4382.html
2017-08-14 14:28 0 1


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