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富士MK终于集合完毕,影音店现货供应
7.28影音店富士交流会花絮MK系列一共两支镜头分别是18-55mm和50-135mm,这两支镜头除了焦段不一样之外其他在重量、光圈以及光学性能完全一样,而50-135mm也就在7.28富士线下交流会的一周内正式上市发售了,所以说没有什么比机缘巧合更有说服力了。影音店(yingyindian.com)作为富士的总代也在第一时间内拿到了刚刚上市发售的50-135mm,所以要敲黑板了,富士MK18-55和50-135mm影音店现货供应!本次发布的电影镜头“MK50-135mm T2.9”,是一款覆盖50mm到135mm焦距的变焦镜头,并在全焦段保持T2.9的恒定光圈※1,在整个变焦范围内调整最大光圈值,可满足画面浅景深以及美丽的背景虚化效果。对应的摄像机卡口为Super 35mm※2/APS-C成像器的E卡口※3,并在光学设计上最大限度地利用短法兰距※4的优点,实现机身小、重量轻以及出色的光学性能。这款镜头更采用了适用于视频拍摄的光学和机械结构设计,可有效控制数码照相机镜头在拍摄时造成的变焦时跑焦、光轴偏移和聚焦时的呼吸现象(聚焦过程中的视角变化)。同时,镜头配备了聚焦、变焦、光圈独立手动操作三连环,全部操作环统一齿距0.8M(Module) ※5,聚焦操作角度达200度,能够实现精准聚焦,带来舒适的操作性能。一MK系列对应的摄像机卡口为Super 35mm/APS-C成像器的E卡口,并在光学设计上最大限度的利用短法兰距的优点,结合机身小、重量轻,实现出色的光学性能。更满足小团队的拍摄需求, 全焦段T2.9,能拍摄有虚化的浅景深的物体。另外,全焦段恒定T值,无需调整灯光,缩短拍摄时间。二前部聚焦镜片组与变焦镜片组采用独立的控制方式,变焦时不会出现跑焦的现象。无需变焦后再次聚焦。光学设计和机械构造控制,不会出现电子控制时产生的延时, 沿袭了富士胶片领先的电影镜头生产技术,能够控制变焦时出现的光轴偏离,能够准确捕捉想要的画面构图。三.聚焦操作角度可以达到200度。对聚焦精度较高的浅景深拍摄时,能做到精细聚焦且聚焦、变焦、光圈独立操作三连环。采用全手动机械操作,与容易发生延时的电子控制不同,全手动操作非常直观。更重要的是所有的操作环采用和现有富士能电影镜头一样的0.8M齿距。类似跟焦器等映像制作中不可或缺的周边配件也可使用。让我们来看看7.28号交流会上的摄影师和导演们对这这两颗镜头的看法;卢斌飞 导演:这颗镜头我比较喜欢,首先从它的体积来讲看着就比较适合我们这样的年轻导演做一些低成本的电影,比如有时候我们自己去拍都是很方便,而且它的光圈比较恒定。 ATOMOS中国工程师张碳:首先这款镜头还是比较合适的,第一确实看不见呼吸效应,整个光孔虽然小了一点但还是够用的。游昊宇  摄影师:尤其我拍纪录片比较多,恒定光圈在纪录片拍摄中的比较方便所以会用到比较多,另外就是有一个灯光上面的提升。 林子路  导演:作为导演来说我一直在寻找让轻量化来提高整个前期摄制效率的这样的一个镜头,那一听到富士出了这种小型的电影镜头所以我也是带着好奇和质疑的态度来试着看了看,这样的镜头对于影视制作来说是一个飞跃性的创新吧,使我们的影视拍摄随着技术的发展不断的去更新我们的理念。李延安  导演:惊讶的是这只镜头做的这么小这么轻还能实现T2.9的光圈,摸起来的手感也非常好。这两只头对FS7、FS5用起来特别不错。最后,听说FS系列和MK优惠套装更配哦~http://yingyindian.com/product-4382.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.htmlhttp://yingyindian.com/product-3949.html
2017-08-03 12:20 0 2
距离高大上的拍摄效果,你可能只缺少一颗好镜头!
      不难发现,不仅现在影院上线的电影越来越多,电影的制作方式也越来越“接地气”。   以往传统的院线大电影通常使用电影胶片来记录,精良的画面,丰富的细节,浓郁的色彩,具有独特的风格感~不过要拍出这样景深浅,电影风格突出的画面,一般要使用大光圈定焦镜头,为了表现不同的题材,就必须要准备多个镜头来完成,这也是为什么一个摄像师常常需要多个助手,集结大量工作人员。因而电影的拍摄周期很长,成本也不菲。      而现在,随着电影行业数字化的趋势,数字电影摄像机代替了曾经的胶片摄影机。甚至现在追求画面效果的电视剧、新闻也开始用数字摄影机,不少大家爱追的电视剧和综艺节目也不例外。      另一方面,电影也不再是大型专业团队的专利,渐渐走近了更多小型团队和摄影爱好者的身边,像微电影、网络电影、网剧,这些看似“平民化”的制作方式也能呈现出与精致电影画面比拟的画面。全新的摄制方式让这个行业的新陈代谢急剧加速,不少作品相对的投资少了,拍摄节奏快了,一部50集连续剧,可能半年就要拍摄完成并上线!面临这样的变化,摄影师们,特别是新兴电影摄影师们,对摄影器材的需求也改变了。不仅要用轻便的摄影机,还得搭配“更全能”的镜头!                                                                              相机镜头?还是电影镜头?为了避免传统电影摄制使用定焦镜头而在更换中产生的灰尘、更换镜头花费时间问题,许多摄影师开始使用变焦镜头。广角、长焦、特写,都可通过1~2支的镜头替换来实现。不过,其实现在的制作团队往往都还在使用数码相机镜头地拍摄影片。这是为什么?      这不得不提大家手中的数码摄像机。目前主流的E卡口数码摄影机持有率高达60%,但是可配套使用的E卡口镜头,保有量却仅有30%。因此摄影师使用转接环干脆接上专业的PL卡口镜头,或者使用手上已有的数码相机镜头,比如单反数码相机镜头。      数码相机镜头的优势众所周知,它有丰富的焦段以及广角、人像等“特长生”镜头可供挑选,价格相对专业电影镜头也更低廉。      但是,数码相机镜头毕竟是为静态定格的照片而生,在拍摄高品质的电影视频当中,许多摄影师都遇到了各种各样的问题:      比如,用数码相机镜头拍摄连续画面时,刚刚对焦清晰的人像,稍微变化了焦距以后,就失焦变得模糊,不得不重新对焦;想来点画面虚实变化的镜头语言,让原本清晰的前景人物慢慢变虚,站在背后的人物渐渐变实,可有时候转动聚焦环的时候,画面却变大变小,出现“呼吸现象”,无法达到摄影师的要求;还有一个会出现的问题就是用数码相机拍摄视频时,在变焦时原来放在中心点的物体会偏移;数码相机镜头的聚焦环往往仅有90度的可操作角度,对焦全凭手感和视觉,很难准确定位;而转动光圈环或对焦环产生的“咔嗒咔嗒”声,不影响静态画面的成像效果,对需要录制声音的视频拍摄而言,就成了不可回避的问题。由此,如何找到一颗既能无缝匹配摄像机卡口,又能兼顾画面、细节与焦段,不但操作轻便,同时还兼具合适预算的镜头,成了许多新兴摄影师的烦恼。      正是在这样的诉求下,富士胶片全新推出了适合于E卡口的MK系列电影镜头,不仅解决了以上数码相机镜头匹配摄影机会产生的所有问题,而且更专业更轻便     更具性价比!MK系列电影镜头全新发布的FUJINON MK50-135mm T2.9长焦变焦镜头,以及发售中的FUJINON MK18-55mm T2.9标准变焦镜头覆盖了最常用到的18mm至135mm焦距,成像出色,与专业大电影镜头无异。 已经发售的MK系列50-135mm焦距镜头仅有980g,小于一枚70-200数码相机镜头与转接环的重量之和,移动携带更方便。MK系列电影镜头独立三连环设计,变焦、光圈、聚焦全部实现手动操作,更精准,不延时;三连环齿距统一为电影行业标准齿锯0.8M,更专业。在E卡口摄影机上,MK系列电影镜头帮助摄影师们抛去累赘的转接环,用更直接、更轻盈的操作,随心创作属于自己的电影作品!目前,MK系列电影镜头除了支持E卡口摄影机以外,未来,MK系列电影镜头还将推出X卡口镜头,支持富士胶片X系列无反数码相机。MK系列电影镜头的到来,将帮助新兴电影人应对资金少、周期短、团队小的现状,打造更自由、更方便、同时更专业的拍摄新习惯,一个背包,就能带着你的全套设备上路!今天7月28日上午,由富士胶片(中国)投资有限公司和影视工业网共同主办的“富士电影镜头体验日”活动在北京朝阳区望京SOHO热力举行!众多摄影爱好者现场体验两颗MK系列电影镜头MK50-135mmT2.9和MK18-55mm T2.9,它们带来的轻便操作体验和专业电影质感,令大家惊艳不已,大呼过瘾http://yingyindian.com/product-3949.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.htmlhttp://yingyindian.com/product-4382.html
2017-08-03 17:52 2 2
值得称赞的好镜头应该是这样的
作者: Adam Wilt     原文出处:  https://www.provideocoalition.com/awilt/ 富士能宣布推出两款适用于电影摄像机的轻巧型电影镜头,MK18-55mm T2.9和MK50-135mm T2.9。 在上周富士能举行了18-55mm原型机的测试,感谢波特兰的Koerner camera公司提供了一台索尼FS7来配合测试。索尼 FS7 加装 富士能 MK18-55mm T2.9这款镜头值得令人称赞的原因如下:·         不跑焦 – 在整个变焦过程中,都能够保持焦点不变。基本上没有数码相机镜头能够达到这一点·         T2.9 – 能够达到极佳的浅景深效果。·         整个画面都能达到4K的光学表现。·         没有呼吸效应(聚焦时图像视角的变化)。 ·         小巧轻便的便携式设计却能提供专业电影镜头的操作模式•200度的变焦行程•手动光圈•专业电影镜头齿距·         内置微距功能·         后焦调整·         无光轴偏移设计MK18-55mm T2.9是一款拥有大尺寸像场并传承富士能Cabrio镜头DNA的专业电影镜头:尽管MK18-55缺少Cabrio系列的伺服包,但它却同样拥有大尺寸的像场并且还具备类似电视镜头的衍生功能,比如微距模式和后焦调整。它是一款全手动, 3倍变焦,专为APS-C / Super35mm传感器所设计的靶面直径达到28.5mm的优秀镜头。这款镜头长206mm,直径87mm同时可配备橡胶的镜头遮光罩滤镜直径82mm,前镜筒直径85mm由于机身采用了特殊材料,镜头的重量甚至不到1 kg。整个机身的固定套件和旋转组件都不是金属,只有后端的安装法兰是金属的。但精心设计的镜头结构可以像金属加工一样做到精确和稳定可达到200º行程的聚焦环,并且以米和英尺两种单位来进行标注:环的前面为米,后面为英尺。最小物距为0.85m并且具有0.8M的专业电影镜头齿距。变焦环行程达到90º,并且同样可适配各种电影镜头附件。机身上具有M3插头插孔以用于安装支撑柱,光圈环的运动行程达到60度,无档位的线性设计使调整更为精准。范围从T2.9到T22,像广播电视镜头一样,在T22之后具有锁止装置,所以你无须盖上镜头盖即可完全遮挡住光线进入。光圈环之后是后焦调整旋杆和微距按钮。使用专用的后焦调整旋杆,而不是使用垫片,这种专业的后焦调整功能使18-55在全焦段都可以达到最佳的图像锐度。对于不熟悉这个调整过程的人来说,其实后焦调整的操作非常简单。首先摄像机放置于距拍摄物10英尺左右的距离,光圈开到最大,变焦至长焦端并聚焦,然后拉回至广角端,并通过调整后焦旋杆来聚焦。之后再次推至长焦端用变焦环聚焦并拉回至广角端重新聚焦。重复此操作,直到在全焦段上保持聚焦状态。一般来说,操作两三遍就可以完成后焦调整。ENG(电子新闻采集)摄像机的结构设计与高端电影摄像机并不相同,所以它们的法兰焦距往往更具变数,尤其在日常使用中经过几次剧烈的撞击之后。 (在摄像管摄像机的时代里,这个距离甚至会随着摄像机自身温度的变化而变化!)具有随时可调整的后焦功能对于ENG摄像机来说至关重要,尤其是在需要15倍以上的变焦时。现代的E卡口电影摄像机已经没有了旧时摄像管摄像机的温度问题,但即便如此,也不能保证您的FS7和A6500具有完全相同的法兰距,或者说每一台设备都是一样的。能够快速调整镜头的后焦以匹配手中的摄像机真的是一个大的福音,但同时它对于摄像师来说也是一个大的责任:不正确的后焦调整是很有可能发生的 - 或者忘记在调整后要把后焦旋杆固定好。别忘了还有一个微距开关:将其向后滑动解锁后,您就可以使用微距功能在正常焦段之外的范围内拍摄了。在18mm处,镜头的最小物距可以达到0.32m,在55mm焦距下可拍摄距离大约0.64m 的物体。 (该最小距离比手册中的标称距离还要更近一点;这是我在FS7上通过实测得到的。)如前所述,镜头配备有用于增加稳定性的M3插头插座。在包装箱里应该有一个支具,但是交给我镜头时它已经不见了。 我所能做的就是从手册中找出相应的图片来自富士能操作手册的图片图片的下半部分显示了镜头支撑柱的作用。 焦距环和变焦环之间的固定镜筒上有几个M3插头插孔,并有一个随机附带的由三部分组成的支撑柱可以穿入最下面的孔。利用支撑住可以将镜头安装在电影镜头套件的支架之上。主柱为25mm 高,另两个拓展柱为18mm 高; 镜头支架通常具有高度可调的螺丝以便于微调。尽管18-55mm已经相当得轻巧,但是支架仍然非常有用,特别是当你使用跟焦器的时候。 除了FS7 Mk II具有正锁止结构以外,其他的E口摄像机使用的是弹簧加载的卡口安装模式,如果镜头没有支撑,跟焦器调整时轻微晃动,就可能使拍摄的图像也随之出现晃动的情况。尺寸对比:佳能24-70mm加装装接环;MK18-55mm; Veydra 35mm 定焦头使用与操作确定无疑的是,MK18-55是一颗电影镜头,它具有着电影镜头的操作模式。三个控制环都是齿轮传动模式,并且都沿着“正确”的方向来转动。控制环旋转就位后,没有纵向移动。镜头的前部是固定的,不会随着聚焦环的转动而变化,也不会随着变焦环的旋转而进出。 18-55mm和50-135mm这两款镜头具有相同的尺寸和重量,相同的前镜筒直径和三环齿轮,因此您可以在不必重新定位镜头附件的情况下,随时更换两只镜头。相同的重量和尺寸也意味着您在更换着两支镜头后,无需彻底重新调整您的斯坦尼康或者平衡器。三个控制环都拥有均匀的阻尼和一致的阻力。他们可能没有富士能Cabrio系列,Zeiss或Cooke镜头的控制环在转动时那么顺滑,但在同价位镜头的比较中,他们做的已经相当出色了。在转动聚焦环时有一端有非常微弱的嘎吱声,但声音很柔和,并不是那种内部做工粗糙零件产生摩擦所发出的噪音。我猜有可能是这支镜头是原型机的缘故,因为在我测试Veydra 原型机时也有类似的声音。我们还使用了后焦和微距的功能。 富士能公司曾告诉我,这个原型机的后焦环有点松动,但是在使用中我并没觉得它比那些量产的电视镜头的后焦环更松。要使用微距功能,首先需要克服内部弹簧的张力去推动微距钮,才能转动微距环,而这款镜头弹簧的力度设定刚刚好,即可以使你不会意外触碰而进入微距模式,也不会对你平滑的转动微距环而造成阻碍。镜头可以随意的倾斜或摇动,没有任何的内部零件松散碰撞的声音,这说明无论是内部还是外部,零件都牢牢的结合在一起,感觉非常紧实,就像一个专业的电影镜头。性能MK镜头是完全机械变焦的,没有的任何电子设备。这种电影镜头传承式的设计,使它完全利用自身的光学特性去拍摄精良的图像,而不必依赖于摄像机中的任何电子功能去校正几何失真以及色差。同样地,聚焦和变焦都是依靠机械齿轮去驱动的;没有任何的电机或伺服包,这是它在调整中能够达到精准的定位。可以说MK是一只完完全全的机械的镜头 – 是一只不依赖任何电子功能的诚实的镜头 – 可以说,富士能完成了一个艰巨的任务。http://yingyindian.com/product-3949.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.htmlhttp://yingyindian.com/product-4382.html
2017-08-14 14:28 0 1
轻便无呼吸,富士MK系列引来众多摄影师追捧
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2017-09-17 19:02 0 0
富士电影镜头MK 50-135不光靠“颜”吃饭,更靠“值”说话
镜头MK 50-135是今年夏季上线的一枚电影镜头,颜值高、性能强。 MK 50-135mm T2.9 的尺寸与重量和 MK 18-55mm T2.9 相同,但焦距为 50-135mm(均为 Super 35mm 格式),并且这支镜头没有呼吸效应、畸变等大家顾虑的诟病,十分便携。 重要的是两款镜头使用同样设计位置和齿距的变焦环,用户在更换镜头中,简化了适应录制过程和操作习惯,进一步提高了工作效率。对于已购入MK 18-55mm T2.9的用户来说,真的是一个不错的选择。MK 系列融入了很多科技元素,能够胜任多种使用场景,如:现场直播,在线节目,纪录片,公司宣传视频,婚礼或独立短片制作等。如果,您经常外出拍摄,喜欢记录真实感人的瞬间,这枚镜头应该有资格加入您的购物车里了。 MK 系列镜头有着出色的性价比,而MK 50-135mm T2.9 这枚长焦镜头用于电子摄像机,可以拍清楚更远的物体,并且长焦镜头的背景虚化效果明显,具有先进的光学性能和便携的设计。是它能在市场上深受广大机友喜爱的重要原因。 如此优秀的镜头,可以说是索尼FS系列的天作之合,如果您有幸是索尼FS的拥有者,那么这枚镜头将是您的不二的选择。看老外对于这两支“孪生兄弟”MK18-55mm以及50-135mm的一些见解:而这枚镜头在夏季已经开始上市销售,购置情况十分火爆。来呀,上影音店(yingyindian.com)就“购”了http://yingyindian.com/product-4382.html
2017-10-16 20:30 5 4
富士变焦电影镜头获得了美国艾美奖!
自上市以来凭借出色的表现力、先进的光学技术,受到全球各个电影、电视节目、广告制作现场的青睐。近日,“美国电视界的最高荣誉”——2017艾美奖揭晓,富士胶片富士能变焦电影镜头系列摘得                   “工程艾美奖”! 由美国电视艺术与科学学院于1948年设立的“艾美奖”,没错,就是那个每年红毯星光璀璨、无数电视人向往的Emmy Award!其实除了表彰实力演员和优秀剧作,艾美奖还设立了“工程艾美奖”,为那些致力于广播电视业技术发展作出突出贡献的企业、团体以及个人颁奖,是业内最具权威的奖项。富士胶片富士能4K镜头的高画质性能,以及对影像表现技术革新所作出的贡献显著,获得了业内专家的肯定。    (图片版权归艾美官方所有)富士胶片富士能多种4K电影镜头系列,为不同需求的电影电视人提供满足向往的优质产品。4K HK Primer 系列镜头以及4K ZK/XK Cabrio系列镜头面向商用电影摄像机,提供专业、高质量的光学支持。其中FUJINON XK6x20电影摄像机用变焦镜头荣获GOOD DESIGN AWARD 2016,该款镜头覆盖从广角20mm到长焦120mm宽焦段,在拍摄广告、音乐会、纪录片、电视剧等制作现场,任何场景都能体现出电影摄像机特有的高画质。     FUJINON XK6x20今年,富士胶片全新推出了2款MK系列电影镜头,覆盖了最常用到的18mm至135mm焦距,对应E卡口数码摄像机。MK系列镜头成像出色,轻便却具有与专业大电影镜头无异的性能,为低成本和轻便高画质视频拍摄需求提供了最具性价比的镜头解决方案。上市至今,众多电影和节目导演已经亲手体验了MK镜头带来的便利。(详情参阅:影音店搞机频道搜索富士MK电影镜头详情文章《距离高大上的拍摄效果,你可能只缺少一颗好镜头!》 FUJINON MK18-55mm T2.9标准变焦镜头  FUJINON MK50-135mm T2.9长焦变焦镜头不过~其实富士胶片已经是第六次抱回艾美奖啦,首次金榜题名更要追溯到1982年!!从研发胶卷、磁带技术,到设计生产多款广播电视镜头,富士胶片不断为全球的电视人和观众们带来更靓丽、更优质的画面表现,陪伴摄影和摄像业界的一路发展。今后,富士胶片也将不遗余力,将影像领域不断积累至今的先进光学技术、精密加工和组装技术活用在电影镜头、广播电视镜头、无反数码相机镜头等多品类高画质高品质光学镜头的研发,为用户提供更满足需求的产品,丰富影像生活。http://yingyindian.com/product-4382.htmlhttp://yingyindian.com/product-3949.html
2017-10-17 10:24 0 0
沙龙对话:低成本4K制作中的镜头选择与富士E卡口电影镜头应用
取名MK镜头?”“富士为什么只做E卡口的轻便型电影镜头?会不会做比如EF等其他卡口的?”“这么轻巧的镜头是如何做到电影级别的光学性能的?用了什么特殊材料和手段?”“MK镜头和市场上同类型的镜头相比优势在哪里?”“电影镜头和单反数码相机镜头到底有哪里不一样?”……这些问题,在一场以“低成本4K制作中的镜头选择与富士E卡口电影镜头应用” 为主题的沙龙上,不断被提出和讨论。输入标题9月22日,富士胶片(中国)投资有限公司和中国电影电视技术学会•摄影摄像专业委员会共同主办的本次沙龙,在北京火热举行。众多观众亲眼见证MK系列镜头的卓越表现,亲手感受她兼具轻便和专业的操作体验,现场多位专业摄影师及圈内大腕儿切磋琢磨,气氛热烈,探索关于“MK”二字的答案。沙龙现场座无虚席,精彩纷呈的分享令观众聚精会神今年,富士胶片发布了2款全新MK系列E卡口电影镜头(详情请影音店搞机频道搜素《距离高大上的拍摄效果,你可能只缺少一颗好镜头》),一经推出,即受到了专业摄影团队和电影爱好者的关注。FUJINON MK18-55mm T2.9标准变焦镜头FUJINON MK50-135mm T2.9标准变焦镜头在这次线下交流的现场,富士公司的技术人员热情生动的讲解了富士研发生产MK镜头的市场定位,MK镜头与数码单反镜头的光学设计上的差别,详细说明了MK镜头作为专业拍摄视频的电影镜头所具备的特点。针对目前市场上大多数仍然还在使用数码单反镜头拍摄视频的现象,现场演示对比了普通数码相机的镜头与专业化的电影镜头在拍摄时的效果。数码相机镜头与MK电影镜头拍摄效果现场实测现场用一个大监视器分屏同时展示,直观的演示对比相机镜头电影镜头的实拍效果。传统数码单反镜头在视频拍摄时的呼吸效应与专业化的电影镜头在拍摄时的画面效果形成了鲜明的对照。富士公司的邱伟刚先生深入浅出解析MK镜头的优势MK系列电影镜头为低成本和轻便高画质视频拍摄需求提供了最具性价比的镜头解决方案。上市至今,众多电影和节目导演已经亲手体验了MK镜头带来的便利,他们在现场也带来自己的体会和分享。台湾知名制作人李锦田带来镜头使用感受的分享中国电影电视技术学会摄影摄像专业委员会主任杨寅先生,电视测试专家专业委顾问陈善栘老师,光学专家中国传媒大学王也博士等也出席了本次活动。摄影摄像专业委员会秘书长杨祥先生主持本次沙龙。青年纪录片导演林子路,冷泉团队创始人冷泉先生,著名纪录片导演李成才老师分别做了精彩的创作分享。摄影摄像专业委员会秘书长杨祥先生主持沙龙作为木子合成的创始人李成才老师介绍了他和他的团队历年来完成了大型电视纪录片作品《大国崛起》、《华尔街》、《货币》、《创新之路》等。目前正在承制的项目包括大型纪录片《百年金融》、《改变世界的中国植物》等,他们多年来根植于创作,努力用纪录片参与中国现代化进程。随后青年纪录片导演林子路与大家分享了自己在纪录片创作过程中的一些心得与经验,特别是在极端环境下镜头选择的困惑问题,以及不久前用MK镜头拍摄品牌宣传片的良好感受。林子路导演拥有15年从业经验,身兼EUTOPOS STUDIO负责人、上海市创意设计工作者协会首批会员、Discovery探索频道签约导演、新西兰自然历史NHNZ签约导演、美国国家地理NGC签约导演等数职。她拍摄的系列纪录片《美丽乡村》入选2015法国戛纳电视节,并曾获“金熊猫”最佳人文优选纪录片奖、“纪录·中国”人文自然类纪录片一等奖等业内知名奖项。大型系列服装题材纪录片《穿在身上的中国·匠心》、新媒体系列微纪录片《万里茶道》等作品也将于今年内上线。作为此次沙龙的重要嘉宾之一,她也向大家展示了精彩的纪录片作品。提到MK镜头,林导深有感触,正因为MK镜头的良好品质和便捷性,使得林导的团队压缩了一半的拍摄时间,在几乎不可能的拍摄条件下完成了一支运动手表的功能宣传片当下知名的专注于大型综艺节目、户外真人秀节目、大型晚会、演唱会、纪录片摄制的【冷泉团队】创始人冷泉与在场的朋友们讲述了多年大型活动、真人秀节目纪录片的拍摄经验与心得,和朋友们交流了真人秀节目拍摄时的一些器材的选用方案与注意事项。如今,电影拍摄早就不是传说中的“大制作”才可以去完成的项目,而变成了我们每一个影像团队、甚至是电影爱好者可以发挥的艺术创想。富士胶片MK系列电影镜头,便为影像创作者们的“触电”提供了极具专业的选择。通过本次沙龙,摄影人们有了进一步了解MK系列电影镜头、交流摄影技术和最新趋势的机会。今后,我们还将带着MK镜头,举办和组织更多的线下交流活动,为摄影人提供更切实的解决方案,也支持更优质的影片拍摄。http://yingyindian.com/product-4382.htmlhttp://yingyindian.com/product-3949.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.html
2017-10-19 11:29 0 1
为什么富士MK镜头都被国内用户用迷人来形容
本文来源微信公众号富士能光电镜头,转载请联系原作者。孙健 / 拍电影网-----电影教育培训中 “18-55和50-135覆盖了日常拍摄的全部焦段,T2.9的光圈同样经济实用。重量和体积是变焦电影镜头的一次突破,轻便精致,金属质感,阻尼顺滑,E卡口的设计轻松匹配索尼大法的机型。      重要的最后说:画质相当不错,焦外特别迷人,性价比极高!!!”www.pmovie.com张绍波 / 极限运动导演----《少年志》纪录片拍摄中 “MK镜头对于我经常拍摄极限运动类的纪录片是一个很好的选择,一是因为它比较轻,体积在变焦头里算小的,可以让我在各种场合和空间里很方便的使用,二是它不跑焦并且还没有呼吸现象,所以在运动跟拍的时候或者进行一些艺术创作的时候,能拍出高质量的画面。这些都是数码相机镜头所不能比拟的。” 韩丹 / 韩丹映画工作室-----韩丹老师使用MK镜头制作了浙江松阳《云瞰大木山》《箬寮Mi 境》等一系列风光宣传片 “对于韩丹映画工作室(杭州)这样的初创团队,富士这两只镜头就足够了。画质上,和我们的定焦镜头以及CP头不相上下;应用范围上,一个主机位,除了这两只变焦头,仅仅为了特殊画面需要再配一只鱼眼和一只大微距,就能应付几乎全部画面;便利性上,因为我们拍摄记录性质的宣传片,可以省掉很多换镜头的时间,抓拍转瞬即逝的画面,还因为轻巧,只需要一个助理就够了。总体来说,这是两只性价比超高的电影镜头。”www.dkfly.com钱江 / 独立摄影师-----长安汽车宣传片拍摄中 这款镜头的成像质量很高,适合拍摄高品质的宣传片和纪录片。操作上也是纯粹的电影镜头的手感,重量和体积都很轻巧,尤其是像我们使用E卡口摄像机的团队,现在不需要转接环就可以直接拍摄了,确实非常方便。18到55和50到135两个焦段配合使用的话基本上就可以满足常规的拍摄需求了。可以说这是一款相当不错的产品。王若恒 / 广东广播电视台----广播电台纪录片拍摄中 “这款镜头重量很轻,焦距段的覆盖也比较合适,为我们外出拍摄提供了很大的方便。在图像质量方面,无论是4K拍摄下的锐度,还是光圈的恒定性以及呼吸效应的抑制,都比数码相机镜头强上许多。同时焦外成像的感觉非常自然,总的来说,MK镜头的性价比很高,非常适合我们这样的中小团队使用。” 如果你对富士MK 50-135别样心动,就请立即致电红镜&影音店咨询:陈建华:13901262214Chris: 18612345045Kiki: 18612345044Hunter: 18612345047Judy: 13521786533Rebecca: 18765205494Crystal: 13954214173http://yingyindian.com/product-4382.html
2017-10-25 18:30 0 0
一个真正的电影镜头最终控制水平需要哪些因素?
MK18-55mm T2.9是大传感器,大传感器与像微距模式和场可调的后焦点广播衍生特征缩放,虽然MK18-55缺乏Cabrio的手柄。这是一个完全手动,全机械式3倍镜头,设计用于APS-C / Super35mm覆盖范围,具有28.5mm直径的图像圈。镜头长约206mm / 8.1英寸,直径87mm / 3.4英寸。带有压入镜头盖的广播式夹紧式橡胶镜头遮光罩增加了长度和周长。镜头的前部有82毫米的过滤器,外径为85毫米。对焦环旋转200º并以米和英尺进行校准:环前面的米,后缘的脚。戒指聚焦在无穷远处,在近端0.85mm / 2'9“。它有0.8宽的电影齿轮,但没有橡胶或纹理抓手指驱动操作。变焦环转过90º,也适用于电影配件。有一个用于变焦杆的M3螺纹插座。虹膜环具有60º的行程,线性校准和电动齿轮传动。它从T2.9到T22,和广播镜头一样,在T22之后有一个关闭的设置,所以你可以完全阻挡光线,而不必另外盖上镜头。虹膜环后面还有另一个广播衍生功能:带有宏按钮的法兰背(后焦点)设置环。18-55可以不用垫片,也可以只用焦躁不安的生活,松开滚花旋钮,调整环以获得最佳锐利度,然后重新拧紧。对于那些不熟悉这个过程的人来说,把重点放在广播缩放上是非常简单的。在距相机中等距离处设置对焦目标; 说,十英尺左右。打开镜头到最宽的光圈,放大并对焦。然后缩小,只留下对焦环,并通过调整法兰背环来以全角度重新对焦。再次放大并用对焦环调焦; 用法兰后退缩小和重新对焦。重复进行,直到变焦保持在其范围两端的焦点; 不要超过两三次。ENG(电子新闻采集)摄像机与高端电影摄像机的尺寸标准并不相同,因此其法兰焦距往往会更加变化,特别是在日常使用中出现一些严重的敲击之后。(在摄像机的日子里,随着摄像机加热,环境温度变化,这个距离也会变化!)具有现场可调节的后焦距对于ENG摄像机是非常重要的,特别是在15倍或更高的变焦范围内。现代E-mount摄像机与旧式摄像机没有相同的散热问题,但即使如此,也不能保证您的FS7和a6500的法兰焦深完全相同,或者两者之一是正确的。能够快速调整镜头以匹配相机是一个福音,但它也是一个责任:通过错误调整镜头很容易,或忘记正确地将法兰背环固定到位调整它”。还有一个MACRO开关:将其向后滑动以抵住其锁定弹簧,并且基本上可以取消后焦锁定,并使镜头对焦更靠近其对焦环允许的位置。在18mm处,您可以将距离镜头前端元件0.32m / 12.5“或大约3.5”的焦距调整到55mm焦距处的0.64m / 25“左右。(最小距离比手册中指定的距离要近一些;这是我在FS7上测量的,对焦和后焦环都在最近的设置下)。镜头的远侧在对焦环的前面和后面都有残留的证据标记,但虹膜,对焦或变焦没有“哑面”标尺。如上所述,M3变焦杆有一个M3螺纹插口。这个镜头应该有一个杠杆,但是在这个镜头早些时候的游行中,它已经走了。我所能做的只是向您展示手册中的图片:图片的下半部分还显示了使用镜头支撑柱。焦点和变焦环之间的固定镜筒有几个M3螺纹插座,并有一个由镜头提供的三部分支撑柱,螺纹插入最底部的孔中。支架可以安装在用户提供的电影镜头支架上(比图上图这个),但是支柱上的3/8“螺纹孔可能需要一个1/4”至3/8“的套管与我发现的支架在一个快速的网络搜索。主柱为25mm / 1“高,根据需要可以使用两个18mm / 0.7”的扩展器; 镜头支架通常有一个高度可调的螺丝进行微调。这是在行动中的职位,举起摄影镜头:虽然18-55毫米相当轻,但支持仍然非常有帮助,特别是如果您要跟随焦点或电机驱动镜头。除了带有正锁定机制的FS7 Mk II以外,E卡口相机还使用弹簧卡口式安装座,而后续对焦或电机的力量可以轻松地将未支撑的镜头晃动到其安装位置,从而使照片在拍摄过程中晃动。尺寸对比:佳能24-70毫米Metabones适配器; MK18-55mm,Veydra 35mm素数处理和操作MK18-55是一个电影镜头,像一个工作。所有三个控制环都齿轮啮合,并在“正确的”方向转动。控制环在没有纵向移动的情况下旋转到位。镜头的前端是固定的,镜头聚焦和缩放时既不会随着焦点的变化而旋转,也不会进出。18-55和它的同伴50-135mm是相同的大小和重量,有相同的前面直径和相同的控制安置,因此您能互换他们之间,而不必重新定位您的磨砂盒,焦点和/或其他镜头配件。类似的重量和大小也意味着你可以交换这些镜头,而不必从根本上平衡你的斯坦尼康或平衡。所有三个控制环都被很好的阻尼,并以一致的阻力转动。他们可能不会像Cabrio,Zeiss或Cooke zoom那样有丝绸般光滑的手感,但是它们与其他镜头一样好或者更好。在这个价格点附近使用了。对焦环侧面加载聚焦环引起对焦范围一端微弱的嘶嘶声,但它是温和的“有东西在那里移动”品种,而不是一个讨厌的“东西不对齐”排序的噪音。这可能是一个原型问题,因为类似的噪音与我测试的原型Veydras。三个齿环都是电动的,但是没有提供抓握的表面,所以几乎不可能通过感觉来区分他们。当我用18-55mm(没有杆,没有后续焦点)的ENG风格跑来跑去时,我经常抓住光圈环而不是变焦,或者变焦而不是变焦。是的,其中的一部分是“ 审查员用一个不熟悉的镜头工作一个小时,并没有知道戒指是在哪里?但是当环之间存在结构上的差异时,我不会有太大的问题。简单的解决方案:安装粗短的变焦杆,当您在前方,后方或上方时,变得很明显。我用支柱替代缺失的变焦杆,我的环形问题解决了。后焦点和MACRO设置按照广告方式工作。这个原型的背焦环有点松动,但是经发现它比我用过的许多广播变焦镜头都不那么松。在宏环可以转动之前,需要将滑动的MACRO锁定开关拉回到弹簧张力之下,并且该弹簧足够硬,以至于不太可能偶然地进入微距模式。那里没有投诉。镜头可以倾斜或摇动,没有任何吱吱作响,嘎吱嘎吱声或鼓鼓的噪音:里面和外面的一切都牢固地附着和安全。除了关于未分化的控制环和没有哑面标记的呜呜声之外,在镜头处理或操作的方式上我没有任何问题。它只是工作。性能MK镜头是完全机械变焦的,没有任何电子元件。它们是老派的设计,因为镜头必须自立:它不能依靠相机中的任何聪明来纠正几何失真或阴影错误或色差。同样的道理,缩放和聚焦机制是凸轮和螺旋驱动的; 没有任何线性电机具有离奇的伺服图,否则不可能的元素定位技术。通过使MK成为一个完全机械的镜头 - 一个完全诚实的镜头。现在,18-55mm是一个缩放的原型,正如Roger Cicala所说,“测量缩放是愚蠢的行为。”然而,让我们来做一些测量。航运缩放可能不像原型,而且应该总是期望一些样本间的差异,特别是在缩放中,但是期望这个镜头通常指示您在航运产品中可能会看到的性能是合理的。考虑到这些警告,我们来看看FS7的3840×2160图像的一些帧抓取。解析度富士声称“4K光学性能边缘到边缘”。我在18,25,36,45和55mm拍摄了DSC Labs MegaTrumpet图表,没有任何理由不同意。角落比图像的中心稍软(在那里并不令人意外),但即使在边缘,我也看到了分辨率楔子的2000个TVl / ph端的大量锯齿 - 清楚地表明镜头愉快地传递更多比4K传感器可以处理的高频细节。有趣的是,光圈变化几乎没有什么区别,在T11附近衍射开始踢入(这不是一个镜头缺陷,这只是物理)。一般来说,一个宽敞的镜头比一个或两个光圈停下来要柔软得多。虽然18-55在T4和T5.6稍微有了一点变化,但是T2.9仍然比我预期的更加清晰。这里是从T2.9到T22(!)36mm处的进展。剧照是从UHD帧1:1提取,在SLog3中拍摄,并手动分级,以获得一致的曝光和整体对比度,无LUT。没有锐化应用在相机或后。最后的几个样品只是因为我从深深的阴影拉起来才显示出更多的噪音。1:1的MK18-55mm T2.9MK18-55mm  T4 1:11:1的MK18-55mm  T5.6MK18-55mm T8,1:11:1的MK18-55mm T11MK18-55mm T16,1:11:1的MK18-55mm T22这里是一个最坏的角落图像:在T4的18毫米,这一次从日志镜头使用SLog3到LC709A LUT拉出,原因后面解释。在18毫米,T4的角落18mm的角落是所有焦段中最软的。通常情况下,我希望角落能够随着光圈的变化显示出最大的变化,但是虹膜变化的时候又有了显着的一致性。虹膜有九个叶片,叶片有圆形的边缘,因此当镜头停下时,光滑的圆形景观得以保持。焦点区域是否在焦距之前或之后,焦距是否一致,以及镜头是放大还是缩小。九叶虹膜。还要注意透射光的颜色闪光MK18-55表现良好; 我不得不努力获得任何真正的耀斑。随着太阳在镜头中的镜头抛出了一系列相当有限的彩虹径向耀斑和紫色虹膜图像; 放大,可能会产生一些真正美丽的边缘与太阳耀眼的框架,如果你的焦距和虹膜恰到好处:该镜头非常干净,对比度高,防变焦。尤其是,除了以上所示之外的炫耀闪耀似乎没有问题。提供的镜头罩不会影响此性能; 它比一个杂散光控制器更像是一个防雨罩和碰撞保险杠。结论售价为32800元的MK18-55是一款非常实惠的电影风格的电子摄像机变焦镜头,在紧凑轻便的包装中提供全机械变焦的可预测性和可重复性。即使在T2.9,清晰度也是极好的。镜头跟踪准确,似乎是完全一致的(或近乎足够的没有区别,实际上是相同的事情); 色差很小; 散景是令人愉快的。富士MK系列是一个真正的电影镜头。电影镜头是完全可重复和可预测的。即使循环使用相机的电源,对焦和变焦以及光圈仍保持固定。您可以对镜头进行后续聚焦(以及后续变焦和后续光圈,或者使用标准电影电机并使用FIZ控制器),并且每次都能够平稳准确地将焦点对准标记。您可以根据需要尽可能放慢或尽可能快地进行缩放,并且图像始终处于完全居中和对焦状态。优点· 3倍变焦,恒定的T2.9光圈· Parfocal,完全跟踪缩放· 电影齿轮为焦点,变焦,虹膜· 平稳,一致的对焦/变焦/光圈控制· 公制和英制距离在同一个镜头上刻度· 前面不旋转,延伸或收缩· 即使在T2.9,也能拍出清晰,高分辨率的图像· 最小的呼吸和色差· 令人愉快的散景· 最小的耀斑· 现场可调整的后焦点与宏设置· 支持邮箱和变焦杆在框中· 与MK50-135mm T2.9相同的尺寸,重量和控制位置底线如果您需要的只是一个真正的电影镜头提供的最终控制水平,MK18-55mm T2.9镜头和更长的兄弟MK50-135mm T2.9值得认真考虑。http://yingyindian.com/product-3949.htmlhttp://yingyindian.com/product-4382.htmlhttp://yingyindian.com/product-4705.html
2017-12-29 13:08 0 0


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